クリストファー・ノーラン監督「TENET テネット」（★★）

クリストファー・ノーラン監督「TENET テネット」（★★）

監督　クリストファー・ノーラン　出演　ジョン・デビッド・ワシントン、ロバート・パティンソン、ケネス・ブラナー

　大音響、という評判だったので敬遠していた。耳が痛くなるのは耐えられない。一方、私は大音響の中でも眠ることができるという特技を持っている。ＭＲＩ検査。大音響と暗闇の密封感が怖いと言われていたけれど、私は、寝てしまった。検査がおわって、揺り起こされた経験がある。
　で、この映画、やはり大音響がつづくと私の肉体が「自己防衛」してしまうのか、うつらうつら。見ているのが面倒くさくなって、寝てしまった。
　だから、見落としがあるのを承知で書くのだが、ぜんぜん、おもしろくない。時間を逆行すると言ったって、ねえ。基本的には「ターミネーター」と、どこが違う？　「ターミネーター」のように悪役に魅力がない。ぜんぜん、こわくないじゃないか。
　あ、私は、ケネス・ブラナーが好きなんです。実は。声が。それで、ケネス・ブラナーが出ているなら見てみようと思って見たんだけれど、動機が不純だった？　だからおもしろくない？
　いやいや。
　「時間逆行」のハイライトがはじまる寸前、カーチェイスというか、消防車などをつかった大がかりな車の暴走シーン。そのとき、主人公の乗っている車のバックミラーが壊れている（ひびが入っている）のを映し出す。これは、この車が実は未来でトラブルを体験してきたことがある。そのトラブルは、こういうこと、という導入部になっている。それが、見た瞬間にわかる。「さあ、見てください」とスクリーンいっぱいに映し出しているでしょ？　親切といえば親切だけれど、別にここまで親切にしてくれなくてもいいよ、と言いたくなる。
　タイトル前のオペラハウスで、椅子に開いた穴が、銃弾が逆戻りして塞がるシーンは、まあ、この映画のテーマが「時間の逆行」と説明するのに必要なんだろうけれどね。
　それにしても、笑ってしまうよなあ。「時間の逆行」といいながら、その時間は順行の時間とパラレル（平行）を、一枚のガラスを挟んで同時に見せるんだから。こんな種明かし（？）見たくないようなあ。「何が起きている？」と驚く前に、こんなばかな（図式的な）映像じゃ、「時間体験」にならないなあ。
　それにしても。
　悪役のケネス・ブラナー。彼には子供がいる。これが、この映画の最大のミス。脚本のミス。子供がいる、ということは、もうそこにはケネス・ブラナーの手の届かない「未来」（時間の順行）がはじまっているということ。どんなにあがいてみたって、ケネス・ブラナーは負ける、勧善懲悪というと変だけれど、ジョン・デビッド・ワシントンが最後には問題を解決して勝ち残る、ということがわかりきっている。いや、映画は別にストーリーを見るためのものじゃないから、結論がわかってもかまわないのだけれど、「時間」の問題の基本が提示され、そこに結論が浮かびあがるというのは、なさけない。あじけない。
　「ダンケルク」では、陸の時間、海の時間、空の時間を、「映画を見ている時間」に重ねあわせるという画期的なことをやった監督なのに、「未来」を描くのは苦手みたいだなあ。
　（２０２０年09月28日、t-joy 博多スクリーン９）

嵯峨信之『詩集未収録詩篇』を読む（１０１）

＊　（火はそこで語る）

水のながれの空しさを　時に手足をもがれてながれゆくみなし児を

　水にはたしかに「手足」はない。だから「水」を「手足をもがれてながれゆくみなし児」と言い換えているのだが、なぜ「みなし児」なのか。なぜ、おとなではなく、こどもなのか。
　そう考えるとき、「時に」の「時」の意味がわかれていく。
　ひとつは「ある時」、もうひとつは「時間」というものそのもの。
　ここでは「時間」そのものを「時」と読んでいる。「時（間）」が流れることによって「みなし児」の「手足」をもいでしまうのだ。
　「時間」がながれなければ、「みなし児」の「手足がもがれる」という悲惨なことは起きない。
　一回だけ「脇役」のように登場する「時」こそが、この詩の主役であり、「むなしさ」はすべて「時」に起因する。
　それを、また別の主体（火）が語る。これは、すべて主役を隠すためである。



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詩集『誤読』は、嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で書いたものです。
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