財部鳥子「月島」

　財部鳥子「月島」（「鶺鴒通信」α、2008年03月31日発行）
　１連目が充実している。

はじめも終わりもない世界で
向日葵の種子がいちめんの貌をさらして
こぼれる涙のようになにかの力で
空き地に実を散らしている

　ヒマワリは花が散ったあとだろう。種子だけが残っている。そして、いまはその種子が地面に散っている。こぼれている、と言いなおした方がいいかもしれない、と書いてわかるのだが、「散らしている」は前の行の「こぼれる涙」の「こぼれる」と呼応している。そうすると、「涙」は「実」と呼応していることになる。「涙」と「種子」が呼応するとき、ヒマワリと人間も呼応する。財部はヒマワリに人間を見、ヒマワリに人間を見ることで、実は財部自身を見ているのかもしれない。この重なりあいが、１連のことばを複雑にし、充実させる。
　「顔」ではなく「貌」というのも、この場合、充実感をささえる。「顔」のように単純（？）なことばはここでは不向きである。ことばの重なり合いに耐えうる力を持った強い文字が必要なのだ。
　「いちめん」というひらがなが「貌」をくっきり立ち上がらせる効果も上げている。

　このあと、詩は、「月島」を描写しながら動いて行くのだけれど、その動きが１連目のように何度も行き来しない。ストレートに進む。それが残念。進みながらもどり、もどりながら進むことで、「月島」ではなく、その場にいる「私」を耕してほしかったなあ、と思う。
　１連目がおもしろいだけに、そんな想いが強くした。

＊

　「本郷給水所公苑」も、ことばがしっかり動いている。描写がていねいである。

鳩の群れの規律のない糞と過食にも
苔むした江戸期の木樋にも
盛りを過ぎかけたものうい薔薇にも
睦みあう鯉のたてる泥の煙幕にも
ここに静寂が恩寵のようにあるのも
わたしにはまったく何の用もないものだった

　ことばが対象を（存在を）探して、探し当てたものを、逃すまいとうごめく。そういう感じがとてもおもしろい。もっと明確な（？）つかみ方はないものか、と模索している感じがいい。ことばが整わずに、まだなにかを探したまま（存在を、ではなく、ことばの形を探したまま）、うごめいている。こういう未整理な状態（というと失礼になるだろうか）が、私はなぜか好きである。一種の肉体を感じるからである。

　ただし、２連目の、

わたしに内面があるとすれば
それこそが内面であるのだろう

というようなことばの動きは、私には、気持ちよく感じられない。こんなふうに「現代詩」そのものという感じでことばが整理されてしまうと、「あ、やっぱり現代詩の方へ行ってしまうのか」とがっかりする。