詩はどこにあるか 2021年5月号

詩はどこにあるか 2021年5月号、発売中です。

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目次

細田傳造「いやいやながら浮かばされて」２　　Jose Manuel Belmonte Cortesのレリーフ　５

夏目美知子「トーチカ」７　　阿部日奈子「俺は騙されてない」９

ティム・ヒル監督「グランパ・ウォーズ」13　　森文子『野あざみ栞』16

小島数子「丘」18　　和合亮一「juice 」、近藤久也「ばらばらに赴く、メトロどこへ」22

山本幸子「琵琶湖」27　　田窪与思子『サーカス』30

長谷川信子「親」36　　中村節子「陽炎」40

砂東かさね「春の記憶」46　　愛敬浩一『メー・テイはそれを好まない』49

小松弘愛「白いガーゼのマスク」55　　林嗣夫「無題」58

フロリアン・ゼレール監督「ファーザー」61　　早矢仕典子『百年の鯨の下で』65

野沢啓「メタコロナ」70　　池田清子「今」、徳永孝「春」、青柳俊哉「冷雨」79

金子敦『シーグラス』86　　金子敦『シーグラス』（２）92

ダニエル・マイレ「日付のある詩と散歩」、ルイーズ・グリック「沈黙の鋭い言葉」99

桐野かおる「凶区」107　　野沢啓「世相」111

山内聖一郎『その他の廃墟』118　　高橋睦郎「いかにさびしき」122

木村草弥『四季の〈うた〉続』124　　木村草弥『四季の〈うた〉続』（２）130

麻田春太『虚仮一心』134　　林嗣夫『林嗣夫代表詩選　ひぐらし』136

スパイク・リー監督「アメリカン・ユートピア」141

石松佳「離島綺譚」「フォトグラフ」145　　鈴木ユリイカ「二十代の頃」151

鈴木ユリイカ「二十代の頃」

鈴木ユリイカ「二十代の頃」（「現代詩手帖」２０２１年06月号）

　鈴木ユリイカ「二十代の頃」には「第39回現代詩人賞受賞第一作」と書かれている。鈴木もまた旬の詩人ということかな。
　「二十代の頃」、鈴木は「死にたい、死にたい」と思っていた。その後半。

　　　私は何日も考えた　そして
　　　死にたい、死にたい　ではなく
　　　詩にしたい、詩にしたい　と言うことにした

　　　青空の遠くを漂っている女を詩にしたいと書いた
　　　玄関を開けると五つの山々がこちらを向いたを詩にしたい
　　　詩にしたい、山々は雨が降っても美しい
　　　山々は霧につつまれても美しい
　　　雪が降っても美しい　と詩にしたいと書いた
　　　犬が笑う　と詩にしたい
　　　笑う警官　と詩にしたい
　　　めちゃくちゃ自由になりたい　と詩にしたい
　　　言葉をひとつひとつ書いて　詩にすれば
　　　生きていけるかもしれないと思った

　詩を書きたいではなく、詩にしたい。詩は最初から存在するのではなく、あることばを書き、書くことで詩に「する」のである。
　どうしたら「詩になる」か、「詩にする」ことになるか。
　鈴木は、非常に単純だが、非常に強力な「方法」を教えてくれている。繰り返せばいいのだ。言い換えると、つづければいいのだ。「詩にしたい」を「動詞」にして、その動詞にどれだけ目的語をつけくわえつづけることができるか。その持続力が問題なのだ。
　つづけていくと、だんだんことばが変わってくる。
　「山々は雨が降っても美しい／山々は霧につつまれても美しい／雪が降っても美しい」と鈴木はつづけてみせる。そのあと、どうこれをつづけていくか。「晴れても」と書くか、「花が咲いても」と書くか、「木が枯れても」と書くか。もちろん、そう書きつづけてもいい。
　でも鈴木は、「犬が笑う」「笑う警官」と飛躍する。ことばの射程を広げていく。同じ「詩にしたい」という動詞をつづけることで、山に雨が降ること、犬が笑うこと、笑う警官がいることを、同じ世界にしてしまう。どうして、それが同じ世界？　何が「同じ」と言える？　鈴木の欲望が「同じ」にしている。ぜんぜん違うものだけれど、その違うものを鈴木の欲望が貫いている。
　かけ離れたものを結びつけるのが「現代詩」（あるいは現代芸術）という定義があるが、ただ結びつければいいというものではない。そのかけ離れたものを結びつける「欲望」（個人の肉体の根源）がなければならない。それがなければ、単なる「頭」ででっちあげた仮の意匠にすぎない。
　ここから逆に言うと。
　かけ離れたものへ、自分とは違うものへと自己を拡張していくこと、が詩なのである。そのとき、かけ離れたものの結びつきが「詩になる」だけではなく、それを結びつけたひとが「詩人」という、新しい「人間の可能性」になるのである。
　詩が、そして詩人が魅力的であるとすれば、この「人間の可能性／可能性としての人間」が、ことばといっしょに動いているからだ。
　鈴木のことばが強い（射程が広い）のは、鈴木が生きているからだ。

 

 

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