杉本徹「螺旋／多島海」ほか（「鐘楼」10号、2006年12月発行）。
「鐘楼」ははじめて読んだ。新井豊美門下生（？）の詩人が中心になって発行されている同人誌らしい。魅力的な詩がならんでいる。杉本徹
「螺旋／多島海」。
久しぶりに「抒情詩」を読んだと思った。「抒情」はどこからくるか。「一滴」「一刻」「一節」。繰り返される「一」から杉本の抒情は生まれてくる。それは断片であることへの決意、個（孤）であることへの決意から生まれてくる。書き出しの３行は、空にある血を（飯島耕一みたいだ）を探す光が蝶番に落ち、聞こえない音（しかし見える音）を響かせたというふうに、強引に「意味」を読み取ることもできるけれど、こうした「意味」を読み取ること（意味をつむぎだすこと）は、杉本のことばを疎外するだろう。「意味」を追うのではなく、先行する１行が次の１行によって否定され、否定しながら２行目は飛躍する。２行目は３行目によって否定され、３行目は２行目を否定することで飛躍する。そのとき、もう１行目は存在しない。常に、今という２行だけが孤立して存在し、悲鳴をあげるのだ。その悲鳴が杉本の「抒情」なのである。
１行目の「鳩クララ」の「クララ」。その唐突な孤立から、すでに杉本の「抒情」は完璧にはじまっている。おもしろかった。
＊
小笠原鳥類「デザイン」。
小笠原のことばは孤立するというより、ことばが行き来する、往復することで、その往復の間に広がるあいまいさ、あるいは往復がつくりだす意識の空間の幅の豊かさをつくりだす。往復するたびに、ことばは底力をためてどこかへ飛躍するというより、むしろ飛躍を拒絶する。飛躍を拒絶し、何ごとかを遅延する。遅らせることのできる快感に身をまかせてゆく。そう、ことばの運動も遅らせることができるのだ。一直線に、あるいはさらには飛躍することだけがことば（論理、イメージ）の仕事ではないのだ。遅延させ、なおかつその遅延を生き抜くこと－－そういう体力があるのだ、というような喜びがある。遅延の中で、（遅延の中だからこそ）、「飛躍」ではなく、寝そべるようにして横へ横へとずれて行く。なだれて行く。寝そべりながら、ときどき手で空中をかき回すように、宙に浮かんだことばも引き寄せる。そういう肉体を感じた。
＊
キキダダマママキキ「最後の抜け道を壊ス」。引用がとても難しい作品である。文字の配列の仕方がうまく再現できないのである。（同人誌でぜひ確認しなおしてほしい。）
本文はもちろん縦書きなのだが、最後にあらわれるこの「水」が零れて散らばった水滴のように輝いている。縦書きなのに、というのも変な話だが、水平に広がった感じが眼に浮かぶ。引用して横書きにした瞬間、その輝きが消える。まるで文字そのものが水の肉体をもっているのに、それは縦書きの紙面の中だけに存在し、それ以外では存在しないように感じられる。
キキダダマママキキは私の印象では「耳の詩人」（あるいは「声の詩人」）だったが、視力もとてもいいのかもしれない。
＊
新井豊美「草花丘陵」。私は長い間、新井豊美の作品が嫌いだった。いまでも好きとはいえないかもしれない。嫌いと感じるのは、たとえば書き出しの２行。
この「自我を濯ぐ」という表現が嫌いなのである。「自我」という音と「濯ぐ」という音がつくりだす音楽が嫌いなのである。声が聞こえない。頭のなかで「意味」だけが動く。７行目に「ぬめる首筋を洗うのだ」とあるが、２行目の「濯ぐ」と７行目の「洗う」が逆だったら、ちょっと違った印象になったかもしれない。こういうことはもちろん新井の方に責任（？）があるのではなく、私の感じ方に責任があるのだが、どうもしっくりこないのである。意味も、イメージも、きちんとわかる（わかったつもり）。それなのに、私の耳が新井のことばを拒むのである。
しかし、次のような部分はとても素敵だ。
１行を屹立させる強引さがない。しかし、そのかわりに自然な声の音楽が聞こえる。そういう声があってはじめて「フタバサウルス・スズキイ」という音が笑いになって立ち上がる。それは「頭」を笑わせるというより、肉体を笑わせる。なぜそれがおかしいのか、と問われても困るのだ。「頭」ではおかしいことなど何もない。しかし肉体は笑ってしまう。こういう、なんというか、どこかで肉体を刺激することばが、初期のころの新井のことばにはあったような気がする。それに再び出会えたようで、この部分だけは非常に好きだ。
「鐘楼」ははじめて読んだ。新井豊美門下生（？）の詩人が中心になって発行されている同人誌らしい。魅力的な詩がならんでいる。杉本徹
「螺旋／多島海」。
さまよう曇り空に鳩クララの血を
……探しつづける光は、人さし指をつたい
一滴、落ちた一滴、蝶番の音に射す
（わたしたちは、ふるえて、）
（日付のあかるむ螺旋、……）
ほら、惑星はみるみる一刻を賑わすんだ
……懐かしい舟の残像がショーウィンドーを過ぎ
甲州街道の岬の一節を、五時のの闇にくちずさんだ
久しぶりに「抒情詩」を読んだと思った。「抒情」はどこからくるか。「一滴」「一刻」「一節」。繰り返される「一」から杉本の抒情は生まれてくる。それは断片であることへの決意、個（孤）であることへの決意から生まれてくる。書き出しの３行は、空にある血を（飯島耕一みたいだ）を探す光が蝶番に落ち、聞こえない音（しかし見える音）を響かせたというふうに、強引に「意味」を読み取ることもできるけれど、こうした「意味」を読み取ること（意味をつむぎだすこと）は、杉本のことばを疎外するだろう。「意味」を追うのではなく、先行する１行が次の１行によって否定され、否定しながら２行目は飛躍する。２行目は３行目によって否定され、３行目は２行目を否定することで飛躍する。そのとき、もう１行目は存在しない。常に、今という２行だけが孤立して存在し、悲鳴をあげるのだ。その悲鳴が杉本の「抒情」なのである。
１行目の「鳩クララ」の「クララ」。その唐突な孤立から、すでに杉本の「抒情」は完璧にはじまっている。おもしろかった。
＊
小笠原鳥類
「デザイン」。
水がいつまでも、流れる水の中で健康な
涼しいナマズを飼育する、流れと水圧、
この水槽であれば、深海魚も飼育できるので
科学雑誌の夢の写真では、深海魚の顔の写真が並び
この口で、大きな魚も食べます 映画になった
説明の文章もあった。ここには説明の文章もある。
小笠原のことばは孤立するというより、ことばが行き来する、往復することで、その往復の間に広がるあいまいさ、あるいは往復がつくりだす意識の空間の幅の豊かさをつくりだす。往復するたびに、ことばは底力をためてどこかへ飛躍するというより、むしろ飛躍を拒絶する。飛躍を拒絶し、何ごとかを遅延する。遅らせることのできる快感に身をまかせてゆく。そう、ことばの運動も遅らせることができるのだ。一直線に、あるいはさらには飛躍することだけがことば（論理、イメージ）の仕事ではないのだ。遅延させ、なおかつその遅延を生き抜くこと－－そういう体力があるのだ、というような喜びがある。遅延の中で、（遅延の中だからこそ）、「飛躍」ではなく、寝そべるようにして横へ横へとずれて行く。なだれて行く。寝そべりながら、ときどき手で空中をかき回すように、宙に浮かんだことばも引き寄せる。そういう肉体を感じた。
＊
キキダダマママキキ
「最後の抜け道を壊ス」。引用がとても難しい作品である。文字の配列の仕方がうまく再現できないのである。（同人誌でぜひ確認しなおしてほしい。）
水
水
水
水
本文はもちろん縦書きなのだが、最後にあらわれるこの「水」が零れて散らばった水滴のように輝いている。縦書きなのに、というのも変な話だが、水平に広がった感じが眼に浮かぶ。引用して横書きにした瞬間、その輝きが消える。まるで文字そのものが水の肉体をもっているのに、それは縦書きの紙面の中だけに存在し、それ以外では存在しないように感じられる。
キキダダマママキキは私の印象では「耳の詩人」（あるいは「声の詩人」）だったが、視力もとてもいいのかもしれない。
＊
新井豊美
「草花丘陵」。私は長い間、新井豊美の作品が嫌いだった。いまでも好きとはいえないかもしれない。嫌いと感じるのは、たとえば書き出しの２行。
とある日の多摩川で
下着のような自我を濯ぐのだ
この「自我を濯ぐ」という表現が嫌いなのである。「自我」という音と「濯ぐ」という音がつくりだす音楽が嫌いなのである。声が聞こえない。頭のなかで「意味」だけが動く。７行目に「ぬめる首筋を洗うのだ」とあるが、２行目の「濯ぐ」と７行目の「洗う」が逆だったら、ちょっと違った印象になったかもしれない。こういうことはもちろん新井の方に責任（？）があるのではなく、私の感じ方に責任があるのだが、どうもしっくりこないのである。意味も、イメージも、きちんとわかる（わかったつもり）。それなのに、私の耳が新井のことばを拒むのである。
しかし、次のような部分はとても素敵だ。
（それにしても頭骨ひとつに付けられた名前の不思議
（「スズキイ」くん
（三十八年前の化石少年「スズキ」くん、この崖の
（灰色の縞目にも高校時代のきみに似た
（フタバサウルス・スズキイ
（細い目で面長の、おとなしい首長竜が眠っているかもしれない
（孵化する時を夢みる詩の卵も
（おさないきみの発見も
１行を屹立させる強引さがない。しかし、そのかわりに自然な声の音楽が聞こえる。そういう声があってはじめて「フタバサウルス・スズキイ」という音が笑いになって立ち上がる。それは「頭」を笑わせるというより、肉体を笑わせる。なぜそれがおかしいのか、と問われても困るのだ。「頭」ではおかしいことなど何もない。しかし肉体は笑ってしまう。こういう、なんというか、どこかで肉体を刺激することばが、初期のころの新井のことばにはあったような気がする。それに再び出会えたようで、この部分だけは非常に好きだ。
