渡邉十糸子「春愁」、田辺芙美子「夜の頁に」

　渡邉十糸子「春愁」、田辺芙美子「夜の頁に」（「泉」63、2007年04月01日発行）。
　渡邉十糸子（谷内注・「十糸子」の「糸」は糸がふたつが正しい）「春愁」はどことも知れぬ国のことを描いている。寓話である。

紐をむすぶ
紐をむすびなおす
うらうらとものうい
春分の朝である

　「紐をむすぶ／紐をむすびなおす」の「なおす」がいい。ここに詩がある。「なおす」のは不具合を感じて、それをととのえようとするからである。そのあることを感じ、それをただす、しかも同じことを繰り返してととのえる。同じことしかできない。そこにたしかに春の愁いの「ねっこ」があるかもしれない。

　「なおす」は形をかえて、もっとおもしろく書かれる。２連目の後半。

それはすでに決まったことで
決まっていることが
春の
曇天の
陰りをさらにすこし深めている
卓におちる
濃すぎる砂糖水の
うごめく影のように

　ふいにあらわれる「砂糖水」。これは何か。３連目にもう一度登場する。

溶けきれない砂糖水がしたはらで疼く

　体の不調を「砂糖水」（甘いもの）によって主人公である男は「なおす」、なおそうとしている。ととのえようとしている。
　このととのえなおすという意識が、「したはらに疼く」の「疼く」によって、よみがえる。なおさなければならないものがある、そういうものを「したはら」にかかえこんでいる。そのことを思い出させる。
　こういうていねいなことばの動きが私は好きだ。

紐をむすびなおす

　詩は最後にもう一度「なおす」を繰り返して終る。「技法」といえば「技法」なのだが、うるさくなるまえに終っているのもいい。

＊

　田辺芙美子「夜の頁に」は書き出しに惹かれた。

陽はすでに没し影が失せてゆく
読みつづける本の頁が夜を浸しはじめる

　「影が失せてゆく」。しかし、これは光にかき消されてのことではない。影よりも暗いものが影の存在の意味を奪ってゆくのである。影が大きくなって闇になるのではなく、闇が影の存在価値を奪ってゆく。そういう微妙な「価値」（意味）の変化を追い続ける姿勢がこの２行に凝縮している。