岡本勝人『古都巡礼のカルテット』

岡本勝人『古都巡礼のカルテット』（思潮社、2011年05月31日発行）

　岡本勝人『古都巡礼のカルテット』はタイトルどおり古都を旅する詩集である。おもしろいのは、その詩集が「古都」から始まらないことである。

「誰がために鐘は鳴る」という詩がある
ヘミングウェイの小説のタイトルにもなった
詩人で僧侶のジョン・ダンの詩だ
その詩のなかの「島」（Island）は
「なにびとも一島嶼ではない」という意味の島で
「こころのよるべとなる島」は
つながりのある土地の意味だ
インド・ヨーロッパ語に属するサンスクリット語では
島（ディーパ）の語意は燈明（ディーパ）と訳せた
すべては
諸要素のあつまりに過ぎないから
すべては過ぎ去るものであるから
みずからを燈明（ともしび）とし
みずからを島とせよ
釈尊は甘露のふる地上で星になった

　突然、「誰がために鐘は鳴る」という「古都」とは無関係なものから始まる。しかし、それは何やら私の知らないものを経めぐって、「釈尊」という「古都」につながるもの－－私が「古都」と関連づけているものへと辿り着く。
　これ、何？
　私にはさっぱりわからない。さっぱりわからないのは、そこに書かれているいくつかのことばの「意味」を知らないからだ。はじめて読むからだ。ジョン・ダンの「島」は

「なにびとも一島嶼ではない」という意味の島

　へえーっ。
　でも、それを、私は私自身とどう結びつけていいかわからない。「知る」、「知ったこと」が、「わかる」になるまでには時間がかかるのだ。そのことばに相当する「体験」をしないことには、「わかる」というところまで辿り着けない。
　で、ぜんぜん「わからない」のだけれど、その「わからないこと」をとおして「わかること」もある。
　そうか、岡本はヘミングウェイもジョン・ダンも読んでいる。そしてジョン・ダンの詩については、ただ読むだけではなく、ていねいにことばの「意味」をジョン・ダンの文脈のなかで把握している。
　さらには、島ということばを手がかりに、英語、サンスクリット語をたぐりよせながら、そのことばの偶然の重なり（？）からインスピレーションに導かれて、釈尊（仏教）を岡本の「肉体」のなかに取り込むところまで理解している。
　この詩には、岡本の「知識」が「肉体」となって動いている。－－そういうことが、「わかる」。この「わかる」は、そこに書かれていることは、私の知らないことであるばかりか、「わからないこと」であると「わかる」ことでもある。
　で、「わからないこと」に出会ったとき、それでは「わからないまま」かというとちょっと違う。「わからないまま」でも、先に書いたように「わかる」ことがある。岡本がどういう人間であるか、ということは「わかる」のだ。
　これが、私にとっては、とても重要なのである。
　一昨日、昨日と森川雅美、村嶋正浩の詩を読んだが、私には結局のところ森川雅美は「わからない」。ことばは全部知っていることばだし、私なりに「意味」を語ることはできる。けれど「わからない」。村嶋正浩は、ことばの音が「わかる」。その「わかる」音をとおして村嶋がかろうじて「わかる」。
　岡本は、そのふたりのことばとはまったく違うことばを生きている。そして、そのことばは、私の「知らない」ことばが中心となっている。だから、何も「わからない」のだが、その岡本の書くことばと「肉体」が密接につながっているということが「信じられる」。
　何がどう違うのだ、と問われれば答えに困るのだけれど、岡本のことばは「わからない」けれど、「信じる」ことができる。「わからない」ゆえに、「信じる」ことができる。それは、こどもが両親のいうことに対して、何も理解していないにもかかわらず、そこから何かが「わかる」というのに似ている。「わからない」まま「信じる」。そうやって、つくられていく「肉体」があり、「ことば」がある。
　先の１連目につづいて、２連目は次の行の展開となる。

　　この世でみずからを島とし
　　みずからをたよりとして
　　他人をたよりとせず
　　法を島とし
　　法をよりどころとして
　　他のものをよりどころとせずにあれ

　これはジョン・ダンの詩の引用なのか。あるいは釈尊のことばの引用なのか。無知な私には「わからない」。けれど、１連目のようなことばの「語源」をたどりなおした岡本にとっては、これは岡本自身の「肉体」である。
　その「肉体」のなかには、１連目には書かれていなかったことばがあって、ここではそれが唐突に噴出してきている。「肉体」を破って噴出してきている。
　「法」。
　それは「決まり」であり「哲理」であり「真理」ということなのだろう。
　そんなことは、岡本はここに書いていないが「わかる」。「わかる」というのは、法、哲理、真理－－というものを岡本が「肉体化」しているということが「わかる」という意味である。
　ことばの意味、あるいは語源のなかにひそんでいるものを探しつづけて、ことばとことばが出会うたびに、ひとつのことばでは明らかにできなものを浮かび上がらせる。そういう「体験」を岡本は「肉体化」して、そのうえでことばを動かしている。その強靱な「肉体」としてのことばが、ゆるぎなく動いている。

　旅をする－－新しい土地に触れる、というのは、新しいことばにであうのとほとんど同じである。新しく見たもの（はじめて見たもの）がことばを刺激し、ことばの「組み立てなおし」（解体と再構築－－というのが今風のいいかたになののかな？）を迫る。
　いままでの「ことば」ではとらえることのできないものがそこにあるからだ。
　その、ことばの組み立てなおし（解体と再構築、脱構築と再構築？）を、岡本は「古都」をめぐりながら、これからはじめるのだ。
　「古都」への旅がことばの点検から始まる、「誰がために鐘は鳴る」という岡本のものではないこば、しかし、岡本の「肉体」のなかでなじんでいることばの点検から始まるのは、きちんと「理由」、「根拠」があるのだ。
　だれの「肉体」のなかにも、自分のことばと他人のことばがある。見極めながら、自分のことばをていねいにたぐりよせる、あるいは生まれてくるまでゆっくり動く必要がある。
　岡本が、そういうことをしているということが、最初の１連目、そして２連目を読んだだけで伝わってくる。

　岡本の「肉体化したことば（ことばの肉体）」は「新しいことば」を必然的に生み出す。途中を省略してしまうが、最初の詩では、次の部分。

＜おれはひとりの修羅なのだ＞
東北の詩人がビオラを弾く
想像とはないものを思うこと
夕暮れの山上都市に
桜の花弁がふる山の風の舌
無邪気な鳥は
空気をあらわす鳥だった
想起とは過去のものを思うこと
雨上がりのしめりけをおびた
熊野の古い道を水がさらさらと流れる
月のような顔の女が
水をあらわす魚を頭においた
表象とはいまあったものを思うこと

　「想像」「想起」「表象」が、新しく「定義」されている。その「定義」はだれそれの「定義」と似ているかもしれない。まったく新しい「定義」ではないかもしれない。けれど、そのひとつひとつが岡本の「肉体」が直接触れた「熊野」の光景・風土・習慣と重なるとき、それは岡本の「肉体」だけが語ることのできる何ものかを内に抱え込んでいる。その何ものかがあたらしい「ことばの肉体」のなかで、さらに次の「肉体としてのことば」を生み出していく。

赤い太陽がしっとりと山のきわにかたむいておちる
透明な夕暮れの空
妖精が大地の石畳のうえで
穀物のみのりをかかえて口笛をふく
杉並区の道の両側にある共同墓地は
霊魂の歴史の一部である

　もう、岡本は「熊野」にこだわらない。そこが「杉並区」であろうが、あるいはニューヨークであろうが、岡本の「肉体」のなかには「古都」が存在しているから（古都が肉体かされているから）、その「肉体」は、次々に「新しいことば」を生み出していくのである。
　いまと交わり、過去と交わり、つぎつぎに生み出すことで、生まれ変わるのである。

東北の詩人はビオラを弾く
父さんがいて
　母さんがいて
　　そして　ぼくがいる
　　青春　朱夏　白秋　玄冬
　　青龍　朱雀　白虎　玄武
　ひとは未知　みちて　物質となる
白い道をよぎって　意識よ　休息せよ
なぜか　東西南北
きみたち　無意識のゆくにまかせる
渇ーっ！という声が　響きわたる

　この「肉体」の変遷はとても刺激的である。

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