監督デビッド・Ｏ・ラッセル 出演 クリスチャン・ベール、ブラッドリー・クーパー、ジェレミー・レナー、エイミー・アダムス、ジェニファー・ローレンス、ロバート・デ・ニーロ
詐欺師をまきこんでのＦＢＩのおとり捜査が題材。で、途中でエイミー・アダムスが「だますのではなく、本気になってやる」というようなことを言うシーンがある。「本気になってＦＢＩ捜査官に惚れてやる、惚れさせてやる」と言って愛人を挑発するのだけれど。
これがこの映画のポイントというか、テーマというか。
映画というのはもともと虚構。芝居。本物じゃない。それを本物のように私は見てしまうけれど。
そして詐欺というのも嘘。虚構。芝居。ひとは本物と信じてしまうけれど、嘘。その嘘を俳優が演じるのだから、これっていったい何？ どこに本当がある？
あ、わからなくていいんです。わかったって、しようがない。ブラッドリー・クーパーに、「あんた、だまされてるんだよ、振られるんだよ。脚本読んだの？ そんな真剣に恋しちゃって」なんて言っても始まらない。結末を知っていても知らないふりをして「リアルタイム」を演じるのが役者なんだから。
というようなことは、まあ、どうでもいいなあ。
傑作は、ジェニファー・ローレンス。すごい。
ジェニファー・ローレンスはこの映画ではただひとり、詐欺師ではない。ひとをだまさない役（夫にさえだまされている役）を演じているのだが、ほんとうに何も知らないという顔をして演じている。詐欺（おとり捜査）の結果はもちろん、詐欺が行なわれているということさえ知らないバカな主婦（？）を演じている。「脚本」なんか読んでいない。自分がどんな役回りをしているか知らない、という感じで存在している。彼女が出てくるシーンだけ、詐欺（ストーリー）から逸脱してゆく。まあ、「詐欺（ストーリー）」を知らない役なのだから、それ以外に演じようがないのかもしれないが、この「知らない」を演じるというのはすごいなあ。ストーリーを知らないから、何も組み立てない。ただ、「いま／ここ」があるだけ。「いま／ここ」は彼女のまわりで、彼女が動くたびに、嘘ではなくなってゆく。嘘のない「現実」に呑みこまれていく。（ふつうは、現実が嘘に呑みこまれていく－－というのが虚構、映画というものだ）。彼女が動くたびに、現実がそこに「ある」。それが、なんともいえいない「安心感」を産む。「日常」を全部ジェニファー・ローレンスが支えている。
いやあ、みとれてしまうなあ。
で、そのジェニファー・ローレンスが、夫が詐欺師であることを知らずに、マフィアの恋人に、ふと夫の仕事を話すレストランでのシーン。ここで初めて、彼女はストーリーに組み込まれる。ストーリーを動かす人間になる。彼女は夫から「嘘」しか聞いていないから、それをそのまま話すのだが、聞いているマフィアは、「俺たちはだまされている」と気づく。そのとき。ジェニファー・ローレンスが、「あ、私はいま言ってはいけないことを言ったしまったんだ」とわかる。その瞬間に表情がかわる。これが、すごい。台詞はないのだけれど。ストーリーが彼女によって急展開することが、わかる。彼女自身にもわかるし、観客（私）にもわかる。見ていてジェニファー・ローレンスになってしまう。彼女の「はらはら、どきどき」、言い換えると「どうしよう、私はなんてバカなんだろう」が自分の肉体の中から聞こえてくる。それは、また相手のマフィアにも聞こえている声である。
脚本／脚本家（劇／劇作家）というのは「他人の声」を集め、ことばにする仕事だとすれば、役者は「他人の声」を自分の声をとおして表現する仕事だ。声には、ことばになる声と、ことばにならない声がある。口を動かさずに、全身で声を発する。全身といっても常に体の全体をつかうわけではなく、一瞬の目の動き、頬の動き－－そういうものも声なのだが、その声のつかい方がジェニファー・ローレンスは非常にうまいのだ。
「あの日、欲望の大地で」で見たのが最初だが、あの映画のなかに、ボーイフレンドと野宿（？）するシーンがある。ボーイフレンドが火に焼けた何か（石だったか、ジャガイモだったか、卵だったか忘れたが……）をつかみ、あつくて思わず落としてしまう。それをジェニファー・ローレンスは平然とつかみ、ボーイ・フレンドを驚かしてしまう。彼女は、彼女のせいで母と恋人がキャンピングカーのなかで焼死したことを知っているので、熱さに対して一種の不感症（母の体験した熱さに比べれば、こんなことは何でもないという感じ）になっている。それを、やはり声をつかわずに、聞かせる。その声はポーいフレンドには聞こえないが観客（私）にははっきり聞こえる。
で、こういう声が聞こえるというのは、ちょっと順序が逆になるかもしれないが、実際の声、台詞回しが、きっととてもうまいのだ。私は映画はわからないが、話すことばのスピード、間合いが、非常に自然なのだ。変化の仕方が自然なのだ。
今回のマフィアとのデートでは無言の声を聞かせるが、その前に見た「世界にひとつのプレイブック」では恋人とデートしていて、なんだったか忘れたがぶちきれるシーンがある。そのときの変化の瞬間のことばのスピードがとてもよかった。ことばはわからなくても「音／声」で「肉体」のなかに動いているもののすべてが伝わってくる。肉体のあらゆる部分が「声」なのだと言えるかもしれない。
私の基準でいうと美人ではないのだけれど、よし、追っかけをするぞ、と本気になってしまう役者だ。（私の基準ではナスターシャ・キンスキーを10点とするとナタリー・ポートマンは６点くらい。ジェニファー・ローレンスは５点から４点のあいだかなあ……。）
あ、この映画、ラッセル監督組というのだろうか、「世界で……」のロバート・デニーロがマフィアのボスでちょっと顔を出している。クレジットには名前がなかった（見落とした？）ようなので、－－あ、デニーロはジェニファー・ローレンスの出る映画に出たくて、むりやりもぐりこんだんだな、と思ったりした。こんなことを思うのは、デニーロに嫉妬しているから？
そんなことを書かずにはいられないくらいジェニファー・ローレンスに、私は夢中だなあ。採点の＋★は、もちろんジェニファー・ローレンスさまのためのもの。
（2014年02月02日、天神東宝３）
詐欺師をまきこんでのＦＢＩのおとり捜査が題材。で、途中でエイミー・アダムスが「だますのではなく、本気になってやる」というようなことを言うシーンがある。「本気になってＦＢＩ捜査官に惚れてやる、惚れさせてやる」と言って愛人を挑発するのだけれど。
これがこの映画のポイントというか、テーマというか。
映画というのはもともと虚構。芝居。本物じゃない。それを本物のように私は見てしまうけれど。
そして詐欺というのも嘘。虚構。芝居。ひとは本物と信じてしまうけれど、嘘。その嘘を俳優が演じるのだから、これっていったい何？ どこに本当がある？
あ、わからなくていいんです。わかったって、しようがない。ブラッドリー・クーパーに、「あんた、だまされてるんだよ、振られるんだよ。脚本読んだの？ そんな真剣に恋しちゃって」なんて言っても始まらない。結末を知っていても知らないふりをして「リアルタイム」を演じるのが役者なんだから。
というようなことは、まあ、どうでもいいなあ。
傑作は、ジェニファー・ローレンス。すごい。
ジェニファー・ローレンスはこの映画ではただひとり、詐欺師ではない。ひとをだまさない役（夫にさえだまされている役）を演じているのだが、ほんとうに何も知らないという顔をして演じている。詐欺（おとり捜査）の結果はもちろん、詐欺が行なわれているということさえ知らないバカな主婦（？）を演じている。「脚本」なんか読んでいない。自分がどんな役回りをしているか知らない、という感じで存在している。彼女が出てくるシーンだけ、詐欺（ストーリー）から逸脱してゆく。まあ、「詐欺（ストーリー）」を知らない役なのだから、それ以外に演じようがないのかもしれないが、この「知らない」を演じるというのはすごいなあ。ストーリーを知らないから、何も組み立てない。ただ、「いま／ここ」があるだけ。「いま／ここ」は彼女のまわりで、彼女が動くたびに、嘘ではなくなってゆく。嘘のない「現実」に呑みこまれていく。（ふつうは、現実が嘘に呑みこまれていく－－というのが虚構、映画というものだ）。彼女が動くたびに、現実がそこに「ある」。それが、なんともいえいない「安心感」を産む。「日常」を全部ジェニファー・ローレンスが支えている。
いやあ、みとれてしまうなあ。
で、そのジェニファー・ローレンスが、夫が詐欺師であることを知らずに、マフィアの恋人に、ふと夫の仕事を話すレストランでのシーン。ここで初めて、彼女はストーリーに組み込まれる。ストーリーを動かす人間になる。彼女は夫から「嘘」しか聞いていないから、それをそのまま話すのだが、聞いているマフィアは、「俺たちはだまされている」と気づく。そのとき。ジェニファー・ローレンスが、「あ、私はいま言ってはいけないことを言ったしまったんだ」とわかる。その瞬間に表情がかわる。これが、すごい。台詞はないのだけれど。ストーリーが彼女によって急展開することが、わかる。彼女自身にもわかるし、観客（私）にもわかる。見ていてジェニファー・ローレンスになってしまう。彼女の「はらはら、どきどき」、言い換えると「どうしよう、私はなんてバカなんだろう」が自分の肉体の中から聞こえてくる。それは、また相手のマフィアにも聞こえている声である。
脚本／脚本家（劇／劇作家）というのは「他人の声」を集め、ことばにする仕事だとすれば、役者は「他人の声」を自分の声をとおして表現する仕事だ。声には、ことばになる声と、ことばにならない声がある。口を動かさずに、全身で声を発する。全身といっても常に体の全体をつかうわけではなく、一瞬の目の動き、頬の動き－－そういうものも声なのだが、その声のつかい方がジェニファー・ローレンスは非常にうまいのだ。
「あの日、欲望の大地で」で見たのが最初だが、あの映画のなかに、ボーイフレンドと野宿（？）するシーンがある。ボーイフレンドが火に焼けた何か（石だったか、ジャガイモだったか、卵だったか忘れたが……）をつかみ、あつくて思わず落としてしまう。それをジェニファー・ローレンスは平然とつかみ、ボーイ・フレンドを驚かしてしまう。彼女は、彼女のせいで母と恋人がキャンピングカーのなかで焼死したことを知っているので、熱さに対して一種の不感症（母の体験した熱さに比べれば、こんなことは何でもないという感じ）になっている。それを、やはり声をつかわずに、聞かせる。その声はポーいフレンドには聞こえないが観客（私）にははっきり聞こえる。
で、こういう声が聞こえるというのは、ちょっと順序が逆になるかもしれないが、実際の声、台詞回しが、きっととてもうまいのだ。私は映画はわからないが、話すことばのスピード、間合いが、非常に自然なのだ。変化の仕方が自然なのだ。
今回のマフィアとのデートでは無言の声を聞かせるが、その前に見た「世界にひとつのプレイブック」では恋人とデートしていて、なんだったか忘れたがぶちきれるシーンがある。そのときの変化の瞬間のことばのスピードがとてもよかった。ことばはわからなくても「音／声」で「肉体」のなかに動いているもののすべてが伝わってくる。肉体のあらゆる部分が「声」なのだと言えるかもしれない。
私の基準でいうと美人ではないのだけれど、よし、追っかけをするぞ、と本気になってしまう役者だ。（私の基準ではナスターシャ・キンスキーを10点とするとナタリー・ポートマンは６点くらい。ジェニファー・ローレンスは５点から４点のあいだかなあ……。）
あ、この映画、ラッセル監督組というのだろうか、「世界で……」のロバート・デニーロがマフィアのボスでちょっと顔を出している。クレジットには名前がなかった（見落とした？）ようなので、－－あ、デニーロはジェニファー・ローレンスの出る映画に出たくて、むりやりもぐりこんだんだな、と思ったりした。こんなことを思うのは、デニーロに嫉妬しているから？
そんなことを書かずにはいられないくらいジェニファー・ローレンスに、私は夢中だなあ。採点の＋★は、もちろんジェニファー・ローレンスさまのためのもの。
（2014年02月02日、天神東宝３）
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