長谷川龍生「途上（みち）」、荒川洋治「錫」ほか

長谷川龍生「途上（みち）」、荒川洋治「錫」、加納由将「空に」（「現代詩手帖」2014年12月号）

　長谷川龍生「途上（みち）」（初出「愛媛新聞」１月１日）は「途上」を「みち」と読ませている。そして、そこに「みち」という表記もでてくる。

瀬戸内の弓削島から
宇和内の日振島まで
中世水軍の海の途上（みち）を追う
胸いっぱいエネルギーが湧く

古代湖沼のみち　古墳へのみち
湯のみち　戦乱のみち
遍路のみち　百姓一揆のみち
鉱山へのみち　自由民権へのみち
俳聖へのみち

正岡子規から河東碧梧桐　高浜虚子へ
別のみちが走っている　種田山頭火

　１連目の「途上（みち）」は、水軍がとおった水路（海路）というよりも、水軍が大暴れしながら勢力を拡大していった「歴史」という感じなのだろうか。海のうえを通りながら長谷川の思いは、単なる「水路」というよりも歴史を呼吸している。だから「途上」なのだろうか。
　そうすると２連目は？
　「肉体」で追認せず、ただ想像力で追いかけている「みち」？　さまざまな「みち（道）」があるなあとは思っても、それを「途上」として肉体に引きつけて具合的に感じてはいない、ということか。
　「肉体（胸）」で感じるものと、「頭」で感じるものを区別しているのだろうか。
　違うなあ、きっと。
　３連目は、「俳句」とひとことでいってしまうけれど、その「俳句」にもいろいろな「みち」がある。「別のみち」と書いているのがおもしろい。「同じ」にみえても、ほんとうは「別」のみち。
　子規、碧梧桐、虚子、山頭火にも、それぞれ「途上」という感覚はあっただろう。長谷川は、いろいろな「みち」を「途上」として確かめられたらおもしろいだろうと考えているのだろう。
　「途上」というのは、「途中」。それこそ「胸いっぱいエネルギーが湧く」感じだ。それが爆発して「途上」をつきやぶって、確立される。それが「みち」かな？
　だとしたら「みち」よりも、「途上」の方がおもしろいかも。どこで爆発する？　爆発したらどうなる？　わからない、わくわく。
　「みち」を「途上」にかえて、追体験する。追体験をとおして、新しい「みち」になるまで自分を暴走させる－－というのは楽しいだろう。

愛媛という場所は不思議だ
飽きない歴史が積みかさなっている
二十一世紀のはじめ
新しい途上（みち）は　何か
老いも　若きも　身を震わしている

＊

　荒川洋治「錫」（初出「奥の細道」１、２月）は、２連目が非常におもしろい。

女性の店員が
急に視角をはずれ
厨房のかげで
練習をはじめる
「いらっしゃいませ」
「………………」
「ご注文の品、これで
おそろいでしょうか」
何回か繰り返し
特別な店ではないのに
出てくるものは　なにもかもおいしく

　どこの店だろう。詩のつづきを読むと「大垣」という地名が出てくる。「大垣の内側にいる」という行が最後の行だ。きっと「大垣」にある店。あまり客も多くないのかもしれないけれど、あ、そこへ行ってみたい。店員が「練習」しているのを聞いてみたいと思う。
　きっと何を食べてもおいしい。
　「おいしい」のなかには「人間」がいる。食べ物をつくって、出してくれるひとがいる。そういうひとと「出会う」という感じが「おいしい」。
　最終行の「内側」とは、そういうひとの動き。何かをつくりだす「動き」。
　荒川は、それを「ありきたり」の感じ、「無意識」の感じにまでならして（ことばの技巧、いいかえると「わざと」を消して）、ことばにする。
　ほかの連にもいろいろなことが書いてあるのだが、２連目だけで私は「満腹」になる。「とてもおいしい」と満足してしまう。

＊
　
　加納由将「空に」（初出『夢見の丘へ』２月）。

縁に
座って
ぼんやり考える

あの空の向こうには
何かが
隠れている気がする

空の向こうに
鋭い
獣の
視線を感じて
睨み返す
それは大きい
空白なのか

　「獣の鋭い視線」ではなく「鋭い獣の視線」。「鋭い」という「印象」が最初に加納をつかまえている。「鋭い」をそのあとで「獣」「視線」とつないでゆく。見えない何か（隠れているもの）をさがそうとする意識の動きが、そのことばの動きのなかにあって、ここが詩のハイライトだなと思うのだが、「それは大きい／空白なのか」は、私の感じでは「嘘っぽい」。「獣」と「空白」は、どうもなじまない。私が「固定観念」にとらわれているのかもしれないが。

空には
きりがなくて
箱庭の対話が広がっていく

　この最終連は、とてもつまらない。「箱庭」はほんとうの「箱庭」か、自分の家の庭を「箱庭」と比喩にしたのかわからないが、空の向こうと対話しきれずに「箱庭」にもどってしまうのだったら、空の向こうを見る必要もないだろう。
　空の向こうへの「途上」を突き破って、空の向こう側に行ってしまうのが詩ではないのだろうか。空の向こう側を「内側」にしてしまうのが詩ではないのだろうか。

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雨の降った日、

雨の降った日、

雨の降った日、
天神から六本松へ向かうバスを降りて歩きはじめる。
もしかしたらこの道だったかもしれない。
ただそう思いたいだけのために雨に濡れるのだ。
舗道に置かれた金属の丸いテーブルや金網でできた椅子のように。

それから記憶を新しくするために古いレコードを売っている店に入る。
知っているレコードが昔のままのジャケットに入って
売れ残っているのを確かめる。
気が楽になるのだった。理由もなく。