イスラエル・ホロビッツ監督「パリ3 区の遺産相続人」（★★）
監督 イスラエル・ホロビッツ 出演 ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマス、マギー・スミス
パリ（フランス？）にはなかなかおもしろいシステムがある。不動産を持っている高齢者が住宅を売る。ただし即売というわけではない。売り手は死ぬまでそこにすみつづける権利があり、「年金」を買い手から受け取る。死んだら不動産は買い手のものになる。売り手が早く死ねば買い手がもうかり、長く生きていると買い手が損をする。ときには買い手が先に死んでしまうこともあるらしい。
そのシステムを利用して、父親がアパートを買った。父親が死んで、息子がそのアパートの相続にパリに来てみたら92歳の老人が、まだ元気に生きていて……というストーリー。そのうち、父親はアパートを買うことが「目的」ではなく、そこに住む老いた女性の老後を支えるために、その「年金システム」を利用したということがわかる。父親と女性はかつては恋人。女性の夫が先に死んでしまったので、彼女の生活を支えるために「年金システム」を購入したのだ。息子は、そんなこととは知らず、アパートを売れば一儲けできるくらいの気持ち。
で、映画のおもしろさは、そういうこととはあまり関係ない。
だいたい「人間関係」がややこしく、しかもそれは「秘密」だったことがら。それをせりふで説明するのだから、どうもめんどうくさくていけない。劇的な展開もない。小説なら、きっとおもしろい。自分のペースで「ことば」を読み進み、その瞬間瞬間、登場人物の「心情」を想像し、共感したり、反発したり、じっくりと楽しむことができる。
映画は、そういう具合にはいかない。役者の演技のスピードにあわせて観客が「感情」を共有しないといけない。なかなか、むずかしい。
はずなのだけれど。
これが、なかなか。
ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスがうまいんだなあ。特別かわった演技をするわけではない。ただそこにいて、せりふをしゃべるだけ。よけいなことをしない。その、そこにいるだけ、という感じが古いパリのアパートの感じに非常によく似合っている。
古いアパート、庭の緑、街並み……が持っている「時間」がある。その「時間」と「同化」する感じで、二人が生きている。ケビン・クラインはニューヨークからやってきたので、ほんとうはパリは知らない街、そこに「衝突」が起きても不思議ではないのだが、小さいころパリにいたという設定。それがなんとも心憎い感じで、パリになじんでいる。「違和感」をときどき出しながらも、基本的にパリに「同化」している。基本は「パリッ子」という感じ。ふるさとに帰って、ふるさとの「時間」を思い出し、ふるさとの人間にかわっていく感じ。
自分を「取り戻す」という感覚かな。
この「自分を取り戻す（あるいは自分を発見する）」という感じと、古いパリのなじみ方が、いや、ほんとうにおもしろい。
人間ドラマなのだけれど、それが「個人的人間」というよりも、パリの人々の生き方のドラマになっていて、ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスという「個人」が見えてくるというよりも、パリそのものが見えてくる。「個人的な感情のドラマ」が個人的な「肉体」のなかで浮き上がってくるというよりも、あふれてくる感情が、静かに古いアパートの調度、窓から入ってくる光、空気のなかにひろがって、そこに溶け込んでいく感じ。どんなに感情があふれても、それを受けいれる「空気」がある。その「空気」のなかに、人間が落ち着いてゆく。「空気」のなかで「ほんとうの姿」に戻っていく。
この「空気」を壊さないように、ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスが演技をしている。「空気」にもどっていくのが、当然、自然、という感じの演技をしている。なかなかすごい。
マギー・スミスもイギリス人の役なのに、パリに長い間すんでいて、もうパリのひとという感じ。パリを生きている。イギリスの「個人主義」では、何と言えばいいのか、家具さえも「聞いていないから秘密は知らない」という感じの独立感（拒絶感）があるのだが、パリでは「聞いていないけれど、みんな知っている（知らないとは言わせない）」という「秘密の共有感」がテーブルや椅子や食器（食事）にまであふれ、「空気」になっていて、そういう感じをマギー・スミスも体現している。（マギー・スミスとクリスティン・スコット・トーマスのクライマックスの会話は、「知らないとは言わせない」という感じの、「秘密」の暴露だよね。イギリスの会話なら、そういうことは知っていても「聞いていないから知らない」という「過去」を無視した展開になる。）
セーヌ河は出てくるが、特に「名所」が登場するわけでもないのに、いや登場しないからこそなのかもしれないが、パリが美しい。「恋愛」というものは、いつでも美しいと同時に、どうすることもできない「不純」を抱え込んでいるものだが、だからこそ人間の美しさが浮かび上がる。「不純」をつきやぶる「いのち」が美しくなる。そういうことが、パリではいつでも起きる。
パリにいる気分になってしまう。パリにゆきたくなる映画である。
（2015年12月16日、ＫＢＣシネマ２）
＊
「映画館に行こう」にご参加下さい。
映画館で見た映画（いま映画館で見ることのできる映画）に限定したレビューのサイトです。
https://www.facebook.com/groups/1512173462358822/
監督 イスラエル・ホロビッツ 出演 ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマス、マギー・スミス
パリ（フランス？）にはなかなかおもしろいシステムがある。不動産を持っている高齢者が住宅を売る。ただし即売というわけではない。売り手は死ぬまでそこにすみつづける権利があり、「年金」を買い手から受け取る。死んだら不動産は買い手のものになる。売り手が早く死ねば買い手がもうかり、長く生きていると買い手が損をする。ときには買い手が先に死んでしまうこともあるらしい。
そのシステムを利用して、父親がアパートを買った。父親が死んで、息子がそのアパートの相続にパリに来てみたら92歳の老人が、まだ元気に生きていて……というストーリー。そのうち、父親はアパートを買うことが「目的」ではなく、そこに住む老いた女性の老後を支えるために、その「年金システム」を利用したということがわかる。父親と女性はかつては恋人。女性の夫が先に死んでしまったので、彼女の生活を支えるために「年金システム」を購入したのだ。息子は、そんなこととは知らず、アパートを売れば一儲けできるくらいの気持ち。
で、映画のおもしろさは、そういうこととはあまり関係ない。
だいたい「人間関係」がややこしく、しかもそれは「秘密」だったことがら。それをせりふで説明するのだから、どうもめんどうくさくていけない。劇的な展開もない。小説なら、きっとおもしろい。自分のペースで「ことば」を読み進み、その瞬間瞬間、登場人物の「心情」を想像し、共感したり、反発したり、じっくりと楽しむことができる。
映画は、そういう具合にはいかない。役者の演技のスピードにあわせて観客が「感情」を共有しないといけない。なかなか、むずかしい。
はずなのだけれど。
これが、なかなか。
ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスがうまいんだなあ。特別かわった演技をするわけではない。ただそこにいて、せりふをしゃべるだけ。よけいなことをしない。その、そこにいるだけ、という感じが古いパリのアパートの感じに非常によく似合っている。
古いアパート、庭の緑、街並み……が持っている「時間」がある。その「時間」と「同化」する感じで、二人が生きている。ケビン・クラインはニューヨークからやってきたので、ほんとうはパリは知らない街、そこに「衝突」が起きても不思議ではないのだが、小さいころパリにいたという設定。それがなんとも心憎い感じで、パリになじんでいる。「違和感」をときどき出しながらも、基本的にパリに「同化」している。基本は「パリッ子」という感じ。ふるさとに帰って、ふるさとの「時間」を思い出し、ふるさとの人間にかわっていく感じ。
自分を「取り戻す」という感覚かな。
この「自分を取り戻す（あるいは自分を発見する）」という感じと、古いパリのなじみ方が、いや、ほんとうにおもしろい。
人間ドラマなのだけれど、それが「個人的人間」というよりも、パリの人々の生き方のドラマになっていて、ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスという「個人」が見えてくるというよりも、パリそのものが見えてくる。「個人的な感情のドラマ」が個人的な「肉体」のなかで浮き上がってくるというよりも、あふれてくる感情が、静かに古いアパートの調度、窓から入ってくる光、空気のなかにひろがって、そこに溶け込んでいく感じ。どんなに感情があふれても、それを受けいれる「空気」がある。その「空気」のなかに、人間が落ち着いてゆく。「空気」のなかで「ほんとうの姿」に戻っていく。
この「空気」を壊さないように、ケビン・クライン、クリスティン・スコット・トーマスが演技をしている。「空気」にもどっていくのが、当然、自然、という感じの演技をしている。なかなかすごい。
マギー・スミスもイギリス人の役なのに、パリに長い間すんでいて、もうパリのひとという感じ。パリを生きている。イギリスの「個人主義」では、何と言えばいいのか、家具さえも「聞いていないから秘密は知らない」という感じの独立感（拒絶感）があるのだが、パリでは「聞いていないけれど、みんな知っている（知らないとは言わせない）」という「秘密の共有感」がテーブルや椅子や食器（食事）にまであふれ、「空気」になっていて、そういう感じをマギー・スミスも体現している。（マギー・スミスとクリスティン・スコット・トーマスのクライマックスの会話は、「知らないとは言わせない」という感じの、「秘密」の暴露だよね。イギリスの会話なら、そういうことは知っていても「聞いていないから知らない」という「過去」を無視した展開になる。）
セーヌ河は出てくるが、特に「名所」が登場するわけでもないのに、いや登場しないからこそなのかもしれないが、パリが美しい。「恋愛」というものは、いつでも美しいと同時に、どうすることもできない「不純」を抱え込んでいるものだが、だからこそ人間の美しさが浮かび上がる。「不純」をつきやぶる「いのち」が美しくなる。そういうことが、パリではいつでも起きる。
パリにいる気分になってしまう。パリにゆきたくなる映画である。
（2015年12月16日、ＫＢＣシネマ２）
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