為平澪『盲目』

為平澪『盲目』（土曜美術社出版販売、2016年07月24日発行）

　為平澪『盲目』。タイトルとなっている「盲目」については、雑誌で読んだとき、感想を書いたと思う。詩集のなかでは、この作品がいちばんおもしろい。

目の開いたバラバラ死体を私はずっと捜していた
手はお喋りだと口がくちぐちに言うので
うるさい手を切り落として　口に食わせた
口は満足そうに　黙ってくれた

足は突っ立て進むことしか能がないと
耳が教えるので
足を売って耳栓を買った
耳は都合のいいことしか　言わなくなった

　そのとき書いたかどうか記憶にないが、この作品が「肉体」に響いてくるのは、ことばにリズムがあるからだ。肉体部位（？）、手、口、足、耳が繰り返し出てくる。この繰り返しがリズムをつくる。同じことばを行き来することで、関係が緊密になる。その緊密感がリズムだ。
　で、たぶん、前回読んだときは気づかなかったのだが、このリズム、ことばとことばの往復が、為平の場合、実は「音楽」ではなく「論理」である。ことばに「リズム」があるのではなく、「論理」にリズムがある。
　どういうことかというと、

目の開いたバラバラ死体を私はずっと捜していた
手はお喋りだと口がくちぐちに言う「ので」
うるさい手を切り落として　口に食わせた
（その結果）口は満足そうに　黙ってくれた

　二行目の「ので」は「理由」、四行目には「その結果」ということばは書かれていないが、ことばの奥で動いている。「……したので、……となった」という「構文」が隠れている。「……したので、……となった」は直結しているわけではなく、途中に「……して」という経過を含んでいるのだが。
　三連目、

足を失って　胴が重いことがわかった
私は軽くなりたくて　腸を犬に与えた
犬は鼻が利いたので私が捜している
死体の所まで　私を乗せて運んでくれた

　ここには「鼻が利いたので」と「ので」が出てくるほかに、

足を失って（失ったので）　胴が重いことがわかった
私は軽くなりたくて（なりたくなったので）　腸を犬に与えた

　という形で「ので」が隠れている。「理由」があって「行動」するのだ。そして、「行動」は必然的に「結果」へとたどりつく。
　こういうとき、「詩」は「結果」にあるのではない。「……ので、……した、その結果……になった」でいちばんおもしろいのは、実は「……して」の部分、「経過」の部分である。その「経過するための行為」が思いがけないとき、そこに詩を感じる。驚いて、立ち止まり、えっ、どうして？と思う。
　「論理」の「意識」が揺さぶられる。
　為平の詩は、そうやって成立している。

　こういう場合。
　（これから先は、私の、わがままな注文、というか……。）
　「……して」の部分が、予想外ではないと、「論理」がとてもしつこくなり、読むのがめんどうくさくなる。
　たとえば、「レンタル長女」の場合、

　長女でしょ！　しっかりしなさい！　と言われる度に、長女なんだから、
長女なんだから、長女なんだから、長女なんだから…と、いいきかせたら
吐き気を催し、長女の羅列が、止まらないレシートのように繋がって、口
から出てきました。

　三行目の「吐き気を催し、」がしつこい。このことばによって、口から長女がレシートのように出てくるイメージがわかりやすくなるのだが、その「わかりやすい」が「予想外ではない」ということ。
　こういうときは、「わかりやすい」ではなく、えっ、どういうこと？　わからない、と感じさせることが大切。
　「盲目」の場合、文句を言っているのは「口」。なのに、口ではなく「手」を「切り落として」いる。そして「口」に食わせている。文句を言っているのが「口」なら「口」を切り落とせばいいのに、「手」の方を切り落とす。そこに、一種の「論理」の飛躍があり、それが驚きを呼び覚まし、瞬間的に「現実」から意識が離脱する。
　これが「詩」だね。
　「レンタル長女」の場合、「吐き気を催し、」を省略すると、飛躍が生まれ、ことばがいきいきする。「詩」が強くなると思う。－－試しに、省略して読んでみてください。

　「論理」の確かさが為平のことばの運動を支えているのだが、その「論理」をどこかで省略すると、為平のことばはもっとスピードが出てきて楽しくなるだろうなあ、と思う。

	割れたトマト (現代詩の新鋭)
	為平 澪
	土曜美術社出版販売