詩村映二『カツベン』（季村敏夫編）（みずのわ出版、２０２０年06月25日発行）
詩村映二は無声映画の「活弁士」という。私は、無声映画を活弁士の語りで見たことがない。だから想像するだけなのだが、こういう仕事は、単に自分のことばを語るだけではなく、観客の反応をみながらことばを変えていかなければならない仕事だと思う。そういう「仕事」でつちかったリズムが、詩にも反映されていると感じる。
二つの作品がある。
この二篇は同じ世界である。少女と蝶とパラソルと望遠鏡。さらに空の色彩。詩村は、この組み合わせが生み出す世界に愛着があったのだろう。どちらが好きかは、人の好み次第だろう。
「催眠術」には、私は宮沢賢治の音を感じる。「ぴかぴか坂路を下りて来ます」の「ぴかぴか」や「あかるい遠景」の「あかるい」、「催眠術にひつかかつてゐます」の「ひつかかつて」の「か」の音に、特にそれを感じる。破裂する明るさ。硬質の響き。賢治の「か」である。
「白日」から感じられるのは、「音の響き」というよりも、「息」のつながり、息がつくりだす「旋律」のようなものである。
「影の中に沈んでしまふかのやうにさうして」という読点なしの、急いでつないでいくことばや、「白い白い」「高く高く」という同じことばの繰り返し（同じことばだけれど、強弱は違うはずだ）、さらに「翅をやすめたならば、蝶は哀れにも一本の望遠鏡を欲するであらう。」の「……ならば、……らろう」、「けれども蝶は愚かにも花粉のやうに高く高く飛翔したいと思ふであらう。」の「けれども……あらう」の論理的推量展開には、相手の（観客の）反応をみながら、即座にことばを追加する（論理を展開する）口調が感じられる。「哀れにも」「哀しい」「愚かにも」というのは、観客に感情を念押しするような口調である。
そういう意味では、「白日」の方が、イメージとしては間延びするが、詩村の「肉体」そのものを感じさせる。
「少女の瞳にはパラソルを透して虹色の空が静かに泛んでゐた。」と「一疋の蝶の色彩に移動する白い雲」を比較すれば、「虹色」と書かれた方が、「白い」と一色しかつかわれていないことば比べると、ことばの強さははるかに弱い。「虹色」と言われたとき、せいぜいが七色しか思い浮かばないのに（あるいは七色を思い出そうとして、七色思い出せないのに気づくのに対して）、「白い」ということばを聞いたときは、白以外の色が炸裂し、反射し、無数の色を瞬間的にかき消していく激しさを感じる。
そして、そのことばの弱さの中に、観客次第でことばを変えていく、ある意味では迎合していく奇妙な力を感じる。なまなましさを感じる。自分の信じる美よりも、他人が反応する美を尊重するようなところがある。芸術至上主義からいわせれば、それは弱点かもしれないが、ずるくて強い「世間」のようなしぶとさがあり、とてもおもしろい。ことばそれ自体よりも、ことばに対する他人の反応を信じていたのかもしれない。「世渡り」の強さと言うべきか。
この一冊について語るとき、季村敏夫についても語らなければならない。季村は私にとっては、何よりも『日々の、すみか』の詩人である。「出来事は遅れてあらわれる」ということを教えてくれた詩人である。
その季村はまた『一九三〇年代モダニズム詩集―矢向季子・隼橋登美子・冬澤弦』という本も出している。私は、詩村を知らなかったように、矢向季子、隼橋登美子、冬澤弦を知らない。彼らは、私にとっては「遅れてあらわれた」詩人である。季村は、そういう詩人たちを「遅れた」かたちであるかもしれないけれど、きちんと「あらわれる」ようにことばをととのえる仕事をしている。詩が死なない、ことばは死なない、それはかならず「遅れてあらわれる」。そのときのために、産婆術をほどこしている、といえる。
こういう仕事を、私たちは忘れてはならないと思う。
**********************************************************************
「現代詩通信講座」開講のお知らせ
メールを使っての「現代詩通信講座」をはじめます。
メールで作品を送ってください。
詩への感想、推敲のヒントを１週間以内に返送します。
定員30人。
週１篇、月４篇以内。
料金は１篇（40字×20行以内、1000円）
（20行を超える場合は、40行まで2000円、60行まで3000円、20行ごとに1000円追加）
講評後の、質問などのやりとりは、1回につき500円です。
費用は月末に 1か月分を指定口座（返信の際、お知らせします）に振り込んでください。
作品は、Ａ判サイズのワード文書でお送りください。
お申し込み・問い合わせは、
yachisyuso@gmail.com
**********************************************************************
＊
オンデマンドで以下の本を発売中です。
（１）詩集『誤読』100ページ。1500円（送料別）
嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で詩を書いています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072512
（２）評論『中井久夫訳「カヴァフィス全詩集」を読む』396ページ。2500円（送料別）
読売文学賞（翻訳）受賞の中井の訳の魅力を、全編にわたって紹介。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073009
（３）評論『高橋睦郎「つい昨日のこと」を読む』314ページ。2500円（送料別）
2018年の話題の詩集の全編を批評しています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168074804
（４）評論『ことばと沈黙、沈黙と音楽』190ページ。2000円（送料別）
『聴くと聞こえる』についての批評をまとめたものです。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073455
（５）評論『天皇の悲鳴』72ページ。1000円（送料別）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072977
問い合わせ先 yachisyuso@gmail.com
詩村映二は無声映画の「活弁士」という。私は、無声映画を活弁士の語りで見たことがない。だから想像するだけなのだが、こういう仕事は、単に自分のことばを語るだけではなく、観客の反応をみながらことばを変えていかなければならない仕事だと思う。そういう「仕事」でつちかったリズムが、詩にも反映されていると感じる。
二つの作品がある。
催眠術
少女はパラソルを斜めに廻しながら
ぴかぴか坂路を下りて来ます
一疋の蝶の色彩に移動する白い雲
望遠鏡の中のあかるい遠景が
催眠術にひつかかつてゐます
＊
白日
少女は花びらのやうに日影を流れてゐる。美しい足が
影の中に沈んでしまふかのやうにさうして空一ぱいに
パラソルをさしあげようとしてゐる。一匹の白い白い
蝶が旅のつれづれに、ふとそのパラソルに翅をやすめ
たならば、蝶は哀れにも一本の望遠鏡を欲するであら
う。
望遠鏡は妖しい夢の世界を見せてくれはしない。け
れども蝶は愚かにも花粉のやうに高く高く飛翔したい
と思ふであらう。
少女の瞳にはパラソルを透して虹色の空が静かに泛ん
でゐた。
この二篇は同じ世界である。少女と蝶とパラソルと望遠鏡。さらに空の色彩。詩村は、この組み合わせが生み出す世界に愛着があったのだろう。どちらが好きかは、人の好み次第だろう。
「催眠術」には、私は宮沢賢治の音を感じる。「ぴかぴか坂路を下りて来ます」の「ぴかぴか」や「あかるい遠景」の「あかるい」、「催眠術にひつかかつてゐます」の「ひつかかつて」の「か」の音に、特にそれを感じる。破裂する明るさ。硬質の響き。賢治の「か」である。
「白日」から感じられるのは、「音の響き」というよりも、「息」のつながり、息がつくりだす「旋律」のようなものである。
「影の中に沈んでしまふかのやうにさうして」という読点なしの、急いでつないでいくことばや、「白い白い」「高く高く」という同じことばの繰り返し（同じことばだけれど、強弱は違うはずだ）、さらに「翅をやすめたならば、蝶は哀れにも一本の望遠鏡を欲するであらう。」の「……ならば、……らろう」、「けれども蝶は愚かにも花粉のやうに高く高く飛翔したいと思ふであらう。」の「けれども……あらう」の論理的推量展開には、相手の（観客の）反応をみながら、即座にことばを追加する（論理を展開する）口調が感じられる。「哀れにも」「哀しい」「愚かにも」というのは、観客に感情を念押しするような口調である。
そういう意味では、「白日」の方が、イメージとしては間延びするが、詩村の「肉体」そのものを感じさせる。
「少女の瞳にはパラソルを透して虹色の空が静かに泛んでゐた。」と「一疋の蝶の色彩に移動する白い雲」を比較すれば、「虹色」と書かれた方が、「白い」と一色しかつかわれていないことば比べると、ことばの強さははるかに弱い。「虹色」と言われたとき、せいぜいが七色しか思い浮かばないのに（あるいは七色を思い出そうとして、七色思い出せないのに気づくのに対して）、「白い」ということばを聞いたときは、白以外の色が炸裂し、反射し、無数の色を瞬間的にかき消していく激しさを感じる。
そして、そのことばの弱さの中に、観客次第でことばを変えていく、ある意味では迎合していく奇妙な力を感じる。なまなましさを感じる。自分の信じる美よりも、他人が反応する美を尊重するようなところがある。芸術至上主義からいわせれば、それは弱点かもしれないが、ずるくて強い「世間」のようなしぶとさがあり、とてもおもしろい。ことばそれ自体よりも、ことばに対する他人の反応を信じていたのかもしれない。「世渡り」の強さと言うべきか。
この一冊について語るとき、季村敏夫についても語らなければならない。季村は私にとっては、何よりも『日々の、すみか』の詩人である。「出来事は遅れてあらわれる」ということを教えてくれた詩人である。
その季村はまた『一九三〇年代モダニズム詩集―矢向季子・隼橋登美子・冬澤弦』という本も出している。私は、詩村を知らなかったように、矢向季子、隼橋登美子、冬澤弦を知らない。彼らは、私にとっては「遅れてあらわれた」詩人である。季村は、そういう詩人たちを「遅れた」かたちであるかもしれないけれど、きちんと「あらわれる」ようにことばをととのえる仕事をしている。詩が死なない、ことばは死なない、それはかならず「遅れてあらわれる」。そのときのために、産婆術をほどこしている、といえる。
こういう仕事を、私たちは忘れてはならないと思う。
**********************************************************************
「現代詩通信講座」開講のお知らせ
メールを使っての「現代詩通信講座」をはじめます。
メールで作品を送ってください。
詩への感想、推敲のヒントを１週間以内に返送します。
定員30人。
週１篇、月４篇以内。
料金は１篇（40字×20行以内、1000円）
（20行を超える場合は、40行まで2000円、60行まで3000円、20行ごとに1000円追加）
講評後の、質問などのやりとりは、1回につき500円です。
費用は月末に 1か月分を指定口座（返信の際、お知らせします）に振り込んでください。
作品は、Ａ判サイズのワード文書でお送りください。
お申し込み・問い合わせは、
yachisyuso@gmail.com
**********************************************************************
＊
オンデマンドで以下の本を発売中です。
（１）詩集『誤読』100ページ。1500円（送料別）
嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で詩を書いています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072512
（２）評論『中井久夫訳「カヴァフィス全詩集」を読む』396ページ。2500円（送料別）
読売文学賞（翻訳）受賞の中井の訳の魅力を、全編にわたって紹介。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073009
（３）評論『高橋睦郎「つい昨日のこと」を読む』314ページ。2500円（送料別）
2018年の話題の詩集の全編を批評しています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168074804
（４）評論『ことばと沈黙、沈黙と音楽』190ページ。2000円（送料別）
『聴くと聞こえる』についての批評をまとめたものです。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073455
（５）評論『天皇の悲鳴』72ページ。1000円（送料別）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072977
問い合わせ先 yachisyuso@gmail.com
