日々ノ十夢「溺れ眼」

　日々ノ十夢「溺れ眼」（「現代詩手帖」2008年06月号）
　投稿欄「新人作品」で瀬尾育生が選んでいる。書き出しがとてもおもしろい。

深い翠に静まった昼下がりの階段を
いちだん　にだん
くだりくだる有り様が
ようく見れば　視るほどに
君の黒髪のやうに感じたので
掃除当番の、こぼしたてのソレがこちらを目指して
そろり　ひたり
近づいて来やるる一部始終に
ついいましがた記憶した　奥ゆかしい左眼
或いは、嫉妬深い右眼を
思い起こさずには居られなんだ。

　繰り返しが多い。繰り返しだが、少しずつ違う。「いちだん　にだん」が象徴的だが、その繰り返しには変化がある。差異がある。そして、ことばは、その差異を探して動いてゆく。

くだりくだる有り様が
ようく見れば　視るほどに

　「くだり」と「くだる」は声の調子によって深まる差異であるかもしれない。「語り」がかかえこむ差異かもしれない。少なくとも、私は、文字ではなく、何らかの声を思い浮かべてしまう。声が聞こえる。
　１行目の「静まった」の「音」とも深くでひびきあって、とても気持ちがいい。
　そしてその「語り」の「声」（音）は「昼下がり」「いちだん　にだん」「くだり　くだる」にあわせて、しだいに下へ下へと「静」かに下りてゆく。暗みへおりてゆく。そういう印象がある。
　「有り様」という一種の間を伸ばした感じ（「様子」とか「姿」とかいう３音のことばではなく、「くだり」「くだる」を超える４音が間を伸ばしている感じを引き出す）、次の行の「ようく」という、間延びを拡大するような意識の動かし方（声の動かし方）がそういう印象をさらに強くする。

　一方、「見る」と「視る」。ここにある差異は、ことばを「書く」ことによってしか生まれない差異である。「視るほどに」。その、「ほどに」の間のばしの工夫を裏切るように、ここからことばが少し変質（？）する。「語り」（声）が「語り」のままでは持続できなくなってくる。性急になる。
　もちろんこれを、聴覚と視覚を動員した感覚の深みへの探検と呼ぶこともできる。
　たぶん日々ノは、そう主張するだろうと思う。

　いったん視覚をくぐりぬけると、聴覚も変化して、

そろり　ひたり

　ここから、さらにすべてが変質する。「いちだん　にだん」「くだりくだる」「ようく」の音の延長からゆけば「そろり　そうろり」という感じがするのだが、「そろり　ひたり」。「ひ」という音の冷たく、一瞬の光のようなものが、静かで暗い「声」を破壊する。
　「嫉妬深い」というような、情念というよりは、概念が暴走する。すべてを破壊する。「嫉妬」を「嫉妬」ということばではなく、「いちだん　にだん」というようなていねいさ（執念）とからめて持続すれば、そこから「嫉妬」そのものが見えてくるはずだけれど、性急に「嫉妬」ということばに、ことばの底をさらわれていく。

　ここからどんなふうにして、ことばをもう一度立ち直らせてゆくか－－そこにこそ、日々ノの作品の本質があるのかもしれない。
　２連目。

じわり　じゅんわり
足の　爪先の　両脇あたりを　包み隠す上履きの　繊維を
ごくごく滑らかな過程を経て　侵してゆくソレと
さっき　この顔に付属した唇に重ねられた、君の　程よく湿り気を帯びた
唇（薄すぎず厚からずの無反発な君の唇）とが、

　１連目のリズムを回復しようとする「じわり　じゅんわり」。間延び（間伸ばし、このことばは一瞬「魔の橋」と変換され、私は、あっと叫んでしまいそうになったのだが）を誘う「足の　爪先の　両脇あたりを　包み隠す上履きの　繊維を」という行。
　悪戦苦闘という感じでことばが互いに戦いはじめる。協力しなくなる。
　これはことばの乱れといえば乱れなのだが、それが不思議なことに１連目を、１連目の書き出しを引き立てる。

深い翠に静まった昼下がりの階段を
いちだん　にだん
くだりくだる有り様が

　という「語り」の「音」、「耳」の奥に残るやわらかさをなつかしく感じさせる。
　日々ノが、もう一度その「音」を回復させることができるのか、あるいはその「音」を完全に否定して、２連目以降の、ことばの格闘のなかで新しい感覚をつかみだすのか、この１篇からではなんとも判断できない。
　わからないだけに、もっとほかの作品を読んでみたい、という気持ちにさせられる詩人である。

現代詩手帖 2008年 06月号 [雑誌] 思潮社 このアイテムの詳細を見る