岡島弘子「水平線」、村野美優「伐られてしまった木の上に」

岡島弘子「水平線」、村野美優「伐られてしまった木の上に」（「ひょうたん」67、２０１９年02月28日発行）

　岡島弘子「水平線」。

かきまわされ　さかさまにされ
ぶちまけられても
ながれながれて　どこかで仲間を呼び合い
水たまりになり
おだやかな水平線をつくる　水

　一行目の音の響きが刺戟的だ。岡島には書かなければならないことがあるのだ、ということがわかる。二行目は強引だ。乱暴だ。しかし、「れ」の音が一行目と響きあい、三行目へと動いていく。「れ」を繰り返したあと「どこかで仲間を呼び合い」と「意味」が現われる。「水平線」ということばへ向かって動き始める。
　ちょっと、いやだなあ、と思うのだが、一行目、二行目の印象が残っているので、二連目を読む。

裏切られ　ののしりあって　別れても
感情の嵐の山坂を　いつか
真っ平らにしてしまう　水

　ここでの「意味」は「感情の嵐の山坂」という比喩と「水」という事実が交錯して、「水」が「比喩」にもどるところを「見せどころ」としている。
　このあと三連目があるのだが、それは「念押し」である。
　私は、こういう「完結」が好きになれない。
　一連目の書き出しが好きである。ことばが動いていこうとしている。それを感じさせるからだ。
　「結論」が好きになれないのは、「結論」によって最初の動きが死んでしまっている（殺されている）と感じるからだ。

　村野美優「伐られてしまった木の上に」にも同じことを感じた。

あの場所に
草ぼうぼうの空き地があった

柵の外から手を入れ
ペパーミントの葉を摘み
煎じて飲んだ夏があった

遠くから見ていただけの
名前も知らない木があった

　二連目が楽しい。「柵の外から」が言い得て妙。リアリティがある。頭で書くと柵の「間」からになると思うが、あ、「外」か、うなってしまう。「外」は必然的に「内」を呼び覚ますのだが、まだそれは書かない。
　「ペパーミントの葉を摘み／煎じて飲んだ夏があった」という二行の、「時間」というか、「事実」の変化が強い。「事実」が詩という「真実」にかわるのは、こういう瞬間だ。

ある日
空き地の前を通りかかると
木の上に
隕石が落ちてきたみたいに
大きな家が建っていた

　「ある日」は、一連目の「あの場所」と呼び合う。「ある」「あの」の呼応。そして、ここからストーリー（意味）が始まるのだが、あまり楽しくない。「隕石」という比喩が「意味」になりすぎている。
　ペパーミントには「摘む」「煎じる」「飲む」という肉体の動きを反復する動詞があって、その動詞によって時間（ストーリー／意味）が「事実」にかわっていくというつよさがあるのに対し、「隕石が落ちてきた」では肉体が動かない。目が動いていると村野は言うかもしれないが、その目は空想を見る目である。つまり「肉眼」ではない。
　好意的に読めば、その「肉眼ではない（空想の目）」は、そのあとの連から始まる意味の中心「知らない」ということば（認識）へとつながっているのだが、（そしてこれは三連目で「伏線」としてすでに準備されていることからわかるように、周到に制御されたことばの運動なのだが）、私が詩のことばから読みたいのは「認識」ではない。知的操作ではない。
　
　こういうことは書いてもしようがないのかもしれないが、好きになりかけて、好きにならずによかったと思う瞬間に似ている。
　もう一度、好きになる（なれる）瞬間を待てばいいのかもしれないけれど、歳をとってくると、そういうことは面倒だなあと感じてしまうのだった。






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＊　（円の中は）

円の中は
隅々まで明るい

　円はどれくらいの大きさだろうか。円を見つめるとき、嵯峨はどこにいるのだろうか。円の外側か、円の内側か。
　円の大きさは自在に変化する。
　明るいと感じたところまでが円なのだろう。円い明かりが円の中に降り注いでいる。「明るい」は形容詞だが、「明るくする、明るくなる」という動詞として感じられる。

　この詩には、あと一行あるのだが、それを省略して、私は「誤読」する。







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