ギリーズ・マッキノン監督「ウイスキーと2 人の花嫁」（★★★★★）

ギリーズ・マッキノン監督「ウイスキーと2 人の花嫁」（★★★★★）

監督　ギリーズ・マッキノン　出演　グレゴール・フィッシャー、ナオミ・バトリック、エリー・ケンドリック

　あ、この手のタイプの映画は、一番好きな映画だなあ、と見ながら思った。
　何が好きか。
　役者がのびのびしている。楽しんでいる。「作品の意図」というのはどういう作品にでもあるだろうけれど、それはそれとしてそれに縛られない。好き勝手というのではないけれど、こういう「役」はこれくらいでいい、という軽い感じ。「役」を演じると同時に「自分」を解放する。
　ちょっと「堅物」の「大尉」が出てくる。島民に規律を守らさせようとしている。妻が、そこまでしないていい。もっとみんなに溶け込んでほしいと思っている。で、妻からもちょっとばかにされている。いいようにあしらわれている。こういう「役」で自分を出すというのは、なんというか、「ばか」をさらけだすようであまり「特」とはいえないのだが、軽く立ち回っている。
　もちろん、そういう「損」な役以外の人は、もっと楽に演じている。いっしょに「作品」を楽しんでいる。「共同体」をつくっている。ルノワールとか、タビアーニ兄弟の映画には、こういうのが多いなあ。ウディ・アレンの「世界中がアイ・ラブ・ユー」も、そうだなあ。役者と知り合いになった気持ちになる。この人、知っている、という感じ。
　で。
　ウィスキーにまつわる映画で、飲むシーンもとっても多い。それが、とてもいい感じ。いいなあ、飲みたいなあ。ピートの香りの違いが楽しいだろなあ、なんて思うのだが。
　クレジットの最後の最後に、「撮影中は飲んでいません」という註釈が出る。
　えっ、うそだろう。飲んでるから「飲んでいません」というんだろう、とツッコミたくなる感じなんだなあ。
　と、書けば、たぶんこの映画の楽しさがわかる。

　ということとは別に、私がこの映画が好きな理由はもう一つある。
　舞台はスコットランドの島なのだが、海の色がとても美しい。スコットランド（イギリス）やアイルランドの海、空気の感じは、私が育った海の感じに似ている。見ていて、なつかしく感じられる。これが海の色だよなあ、こういう湿気のある空気なんだよなあ、と思う。
　最初の海の色は、氷見沖（富山湾）にある虻が島のまわりの海の色に似ている。ちょうど寒流と暖流が交錯するようなところなのだが、その「寒流」の色に近い。あ、この色、見たことがある、となつかしくなる。
　昼の海も、夜の海も、太平洋や地中海とは違う。
　ものに対する「感性」は、大人になるまでにつくられてしまうんだなあ、と思う。
　この映画の舞台の島の人は、やはり、やっぱりここで「感性」をつくる。ウィスキーを飲まないこどもまで、ウィスキーの「文化」を身につけて育つ。飲み始めてからウィスキーを知るのではなく、飲む前からウィスキーが「いのちの水」であることを知る。
　そして、その「感性」が共有される。
　こういうことと関係があるかどうかわからないが。
　座礁した船からウィスキーを盗み出すとき、島から船を出そうとすると日付がかわり日曜になる。そうすると神父が「日付が変わった。安息日だ。何もしてはいけない」と出港する船を止めてしまう。これにみんなが従う。盗んだウィスキーは神父も飲むのに、「日曜は安息日」ということだけは守るのである。
　この「文化」がおもしろい。「文化」が「感性」を作り上げていく。これが、さりげなく描かれている。
　（ＫＢＣシネマ１、2018年03月09日）　


　＊

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谷川俊太郎『聴くと聞こえる』（25）

谷川俊太郎『聴くと聞こえる』（25）（創元社、２０１８年02月10日発行）

　「なんにもしたくない」の最終行は「歌うたうのももうやめた！」。それまでの行が「歌」になる。

ああなんにもしたくない
カツ丼なんか食いたくない
友だちなんか会いたくない
女となんか寝たくない
話したくない聞きたくない
（略）
ああなんにもなんにもしたくない
お日さまかんかん蝶々ひらひら
どこかで赤ん坊が泣きわめく
いまは三月それとも四月
それとも真夏の昼下がり
歌うたうのももうやめた！

　「したくない」（正確には「たくない」か）が繰り返されている。声に出すと自然にリズムができる。これが「歌」か。「うたう」か。
　「ジャズドのラマー」に、「われわれは人間の肉のリズムを拍ち、それに酔う」ということばがあった。「声」がリズムをもつと、やはり人はそれに酔う。どんどんことばがあふれてくる。
　繰り返しは「したくない」だけではない。「カツ丼なんか」「友だちなんか」「女となんか」の「なんか」。それに「なんにもなんにも」もそうだが、「ないないづくし」の「ないない」「お日さまかんかん」の「かんかん」、「蝶々ひらひら」の「ひらひら」。よく見れば「蝶々」も「ちょう」の繰り返し。（「蝶」単独でも意味は同じだからね。）「それとも」も繰り返し。
　しかし、

どこかで赤ん坊が泣きわめく

　には繰り返しがなくて、リズムが変わる。それが「終わり」を予告しているかもしれない。
　ここが、谷川の「本能」のような部分だね。
　黙読していても、はっとするが、朗読ならば黙読よりもはっきりと変化がわかると思う。
　ここに「音楽」がある、と言えるかもしれない。
　「変化」もまたリズムの重要な要素だ。
　「音楽」を知らずに育った私がいうと信憑性がなくなるが、谷川はどこまでも音楽的なのだ。



*


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目次

小川三郎「沼に水草」２　　岩木誠一郎『余白の夜』８
河邉由紀恵「島」13　　タケイ・リエ「飯田橋から誘われる」18
マーティン・マクドナー監督「スリー・ビルボード」再考21　　最果タヒ「東京タワー」25
樽井将太「亜体操卍」28　　鈴木美紀子『風のアンダースタディ』32
長津功三良『日日平安』37　　若竹千佐子「おらおらでひとりいぐも」40
草森紳一／嵩文彦共著『「明日の王」詩と評論』47　　佐伯裕子の短歌54
石井遊佳「百年泥」64　　及川俊哉『えみしのくにがたり』67
吉貝甚蔵「翻訳試論――漱石のモチーフによる嬉遊曲」72
西岡寿美子「ごあんない」76
　　　　　＊
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＊

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嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で詩を書いています。
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（３）評論『天皇の悲鳴』７２ページ。１０００円（送料２５０円）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
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「特殊性」という表現

「特殊性」という表現
　　　　　　　　　　　　　自民党憲法改正草案を読む／番外１８３（情報の読み方）

　2018年03月09日の読売新聞朝刊（西部版・14版）の一面に、朝日新聞がスクープした「森友文書」書き換え問題の続報が載っている。
　メインの記事（見出し）は

森友文書／「書き換え」言及せず／野党反発　財務省コピー提出

　財務省は、近畿財務局が作った決裁文書のコピーを４種類提出したが、「書き換え」には言及しなかったというもの。
　気になったのは、その「本記」につづいてい書かれている小さな記事（見出しは１段）。

別の文書には「特殊性」表現

　朝日がスクープしたのとは別の文書には「特殊性」という表現がつかわれていたという。こう書いてある。

　読売新聞が情報公開請求で入手した内部文書（2016年４月作成）では「本件は売買予約契約書を締結しているなど、特殊な処理を行った案件」と記載。

　しかし、これが何を意味するのか、読売新聞の書き方ではわからない。
　考えられること。
（１）別の文書にも「特殊性」の表現があったから、朝日がスクープした文書に「特殊性」があったということは、ありうることである。（森友学園を巡る文書には「特殊性」ということばが頻繁に、あるいは恒常的につかわれていた。）
（２）したがって、文書を整理する際に「特殊性」を省略したとしても問題にならない。他の文書で説明ずみなので、重複表現を避けただけであり、文書の「改竄には当たらない」と言いたいのか。（これは、朝日新聞への「反論」にあたる。安倍よりの主張である。財務省側は、おそらくこういう「言い訳」をするだろう。）
（３）あるいは、別の文書にあったのだから、問題の文書の「原本」にもあった。それを削除するのは「改竄に当たる」と言いたいのか。（これは、朝日新聞のスクープを補足することになる。）
　（２）なのか（３）なのか、読者にわかるように書かないと、記事の意味がない。
　「改竄に当たるのか」「改竄に当たらないのか」ということには触れずに、読売新聞は、こう書いている。

　近畿財務局は学園と土地の貸し付け契約を結ぶ際、将来学園が土地を購入することを前提に、通例は３年間である貸付期間を10年に延ばしており、「特殊処理」と呼んで財務省本省の承認を得ていた。こうした処分方法について「特殊性」と記していた可能性がある。

　この場合、こういう「特殊性」の事例がどれだけあるかが明示されないと意味がない。森友学園以外とでも、同様な「特殊性」をもった契約をしているのなら、この「特殊性」は許容範囲（？）におさまるかもしれない。しかし、森友学園だけに適用された「特殊性」ならば、なぜ森友学園だけに適用されたのかという問題が起きる。
　これは森友学園問題が起きたときから問題視されたことである。
　「特殊な何か」が裏で働いているのではないのか。
　で、ここから考えられること。
（１）読売新聞のこの記事は、もう一度、森友学園問題の「特殊性」を明るみに出すために書かれたのか。
（２）「特殊性」という表現は、「裏で何かが動いている」ということを暗示するものではなく、単に契約が他の契約と違っていた、と言いたいのか。
　読売新聞の書き方は（２）のように読むことができるが、その場合でも（１）の問題、なぜ森友学園だけが「特殊」な処理をしてもらえたのか、という疑問が消えるわけではない。

　それにしても。
　一連の動きの中で麻生（あるいは安倍もか）が繰り返す「大阪知見の捜査に影響を与える可能性があるので、答弁できない（答えられない）」（２日）とは、どういうことなのだろうか。
　私は何かの捜査対象になったことはないので、わからないが、しばしば映画などで見る「証言拒否」は、自分が不利になるから、そのことについては証言を拒否するというもの。不利にならない、あるいは有利になると判断すれば、積極的にそのことを語る。（ときには、捜査を誘導するために積極的に語ることもある。）
　文書が「改竄である」とわかれば、財務省の関係者が逮捕される。だから「改竄である」という「証拠（原本と国会に提出した文書は別のもの）」は出せない、ということなのか。「関係者」が「個人」ではなく「集団」と判明したら大問題になるので、答えられないというのだろうか。
　麻生は、

捜査の最終的な結論が出る前の段階も視野に入れつつ、できるだけ早期に説明できるよう省を挙げて最大限努力したい。（８日）（３面）

　と態度を変化させているが、これはいわゆる「とかげの尻尾切り」（財務省の誰かを処分して、問題を終結させる）ための方向転換か。改竄を職員の「個人的犯罪」にしてしまうことで、「背景」への追及をまぬかれようという狙いがあるのか。




#安倍を許さない　#憲法改正　#天皇退位　
　


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松井久子監督「不思議なクニの憲法」上映会。
2018年５月20日（日曜日）13時。
福岡市立中央市民センター
「不思議なクニの憲法２０１８」を見る会
入場料１０００円（当日券なし）
問い合わせは
yachisyuso@gmail.com

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