松尾真由美『松尾真由美詩集』

松尾真由美『松尾真由美詩集』（現代詩文庫195 ）（思潮社、2012年08月31日発行）

　松尾真由美のことばは「散文的」ではない。散文形式で書かれた『燭花』を読むとそのことが鮮明にわかる。

やわらかな静寂をよそおう空隙にかこまれ　周縁にただ
ようつめたい吐息をたどり　稀薄な修辞のざわめきをは
かり　浅瀬にたたずむ渇きに気づく　猶予のない留保
孵化と蘇生をねがいあらたな狭窄にうながされ　はなた
れた情動の予兆の雫となり　すでにやさしい深淵に沈み
はじめる　ふくらむ残滓のなかでさぐる言葉の核　水に
まぎれる水ではなく水にあらがう水でできた言葉の枕
流されるもの　瞬間の捕縛はたしかに在って　私は水の
領域でささやかな刻印を記していた

　「散文」というのは書いた「事実」を踏まえながら突き進むことばの運動である。その「事実」というのは「もの」であるよりも「もの」をそこに定着させる論理である。したがって「散文」は「論理的」に運動する。
　松尾のことばは「論理的」ではない。なぜ論理的ではないかというと、「主語」と「述語」の関係があいまいだからである。

やわらかな静寂をよそおう空隙にかこまれ　周縁にただようつめたい吐息をたどり　稀薄な修辞のざわめきをはかり　浅瀬にたたずむ渇きに気づく

　ここまでをとりあえずひとつの「文」として読んでみる。「主語」は？　「私」？
　そうであるなら、

やわらかな静寂をよそおう空隙に「私は」かこまれ　周縁にただようつめたい吐息を「私は」たどり　稀薄な修辞のざわめきを「私は」はかり　浅瀬にたたずむ渇きに「私は」気づく

　ということになるのだろうか。
　そうであるなら、そのつづきはどうなるだろう。

猶予のない留保　孵化と蘇生をねがいあらたな狭窄に「私は」うながされ　はなたれた情動は予兆の雫となり　すでにやさしい深淵に「私は」沈みはじめる

　「猶予のない留保」は突然挿入された異質な文体である。ここはそのまま「留保」しておく。そのあとに、問題が起きる。
　「はなたれた情動は予兆の雫となり」という「文」のなかには「なり（なる）」という動詞があるが、いままでのように「私は」という主語を挿入できない。「情動は」という主語があるからだ。しかし、そのつぎの文には「私は」という主語を挿入できる。そうすると、

すでにやさしい深淵に「私は」沈みはじめる

　と私はとりあえず書いてみたのだが、この「私は」は実は「私は」ではないかもしれないという疑問もわいてくる。

すでにやさしい深淵に「情動は」沈みはじめる

　であるかもしれない。そして、実際に、そうなのだと思う。つまり「私は」は「情動は」なのである。「私＝情動」が松尾のことばの運動のすべてなのである。
　そう思って読むと、

ふくらむ残滓のなかでさぐる言葉の核　
水にまぎれる水ではなく水にあらがう水でできた言葉の枕

　これは、どうなるだろう。私は、あえてこの部分を「行分け」スタイルでいま書いているのだが、この行に「私は」あるいは「情動は」はどう補うことができるか。

「私は」ふくらむ残滓のなかでさぐる言葉の核「である」　
「情動は」水にまぎれる水ではなく水にあらがう水でできた言葉の枕「である」

　この「私は」と「情動は」は入れ替えが可能であるだけではなく、実は区別してはいけないものである。

「私である情動は」ふくらむ残滓のなかでさぐる言葉の核「である」　
「情動である私は」水にまぎれる水ではなく水にあらがう水でできた言葉の枕「である」

　そうしてみると、ここにあるのは「反復」なのである。先へ進む「論理」ではなく、ここにとどまる「反復」。「反復」の幅を広げ、さらに「反復」の主語を複数に書き換えることで世界を重層化している。

流されるもの「それは情動であり」　
瞬間の「情動に対する」捕縛はたしかに在って
私は「つまり情動は」水の領域でささやかな刻印を「私を、つまり情動を」記していた

　こうやって読み直すと、いったい何が書いてあったのか、よくわからない。「論理的に」そこに書いてあったことを把握できたかどうかよくわからない。まあ、それはわからなくていいのである。つまり松尾は「論理」など書いていないからである。「情動」の、しかも「動」を書いている。
　「やわらかな」「静寂」「よそおう」「ただよう」「つめたい」など、「情」にすぐにむすびつくことばを次々に繰り出しながら、その「情」を深く深く問い詰めていくのではなく、どこへ動くかわからない動きそのものに変えていく。

猶予のない留保

　と松尾は書くのだが、それは「私は（つまり情動は）」猶予のない留保ということでもある。どこへも動かないがゆえに「留保」に見えるが、実は「いま／ここ」で動きつづけている。
　そのはてしない動きそのものを松尾は書きたいのである。

　もし松尾の詩で何かわからないところに出合ったら、そこに「情動である私は」ということばを「形式主語」として補ってみるといい。それは「猶予のない留保」でありながら、同時に「猶予のある留保」であることがわかる。松尾は「情動」が先へ進むのではとなく、「いま／ここ」に立ち止まることを許している。受け入れている。立ち止まることこそ「私」である唯一の根拠であると信じているように思える。
　この不思議な「留保」は散文形式で書かれたときよりも、

ふくらむ残滓のなかでさぐる言葉の核　
水にまぎれる水ではなく水にあらがう水でできた言葉の枕

　という具合に行わけで書かれた方が「留保」であることがわかりやすい。繰り返しであることがわかりやすい。１行目より２行目が長い。そうすると、そこにそれだけ「動き」が深化したような錯覚（？）を引き起こす。その行が短くなっていくときは「情」から現実の方へ（だれでもが理解できる「客観」の方へ）浮かび上がってくる印象が生まれる。「情動」の動きが深くなったり浅くなったりしている感じが出てくる。それが『密約』移行の松尾のスタイルになる。詩のなの部分が逆三角形の形をとっているのは、そのためである。　

	松尾真由美詩集 (現代詩文庫)
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