「詩はどこにあるか」6月号発売中

「詩はどこにあるか」6月号を発売中です。
132ページ、1750円(送料別)
オンデマンド出版です。発注から1週間-10日ほどでお手許に届きます。
リンク先をクリックして、「製本のご注文はこちら」のボタンを押すと、購入フォームが開きます。

https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168079402

＊

オンデマンドで以下の本を発売中です。

（１）詩集『誤読』100ページ。1500円（送料別）
嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で詩を書いています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072512

（２）評論『中井久夫訳「カヴァフィス全詩集」を読む』396ページ。2500円（送料別）
読売文学賞（翻訳）受賞の中井の訳の魅力を、全編にわたって紹介。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073009

（３）評論『高橋睦郎「つい昨日のこと」を読む』314ページ。2500円（送料別）
2018年の話題の詩集の全編を批評しています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168074804


（４）評論『ことばと沈黙、沈黙と音楽』190ページ。2000円（送料別）
『聴くと聞こえる』についての批評をまとめたものです。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073455

（５）評論『天皇の悲鳴』72ページ。1000円（送料別）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072977





問い合わせ先　yachisyuso@gmail.com

**********************************************************************

「現代詩通信講座」開講のお知らせ

メールを使っての「現代詩通信講座」をはじめます。
メールで作品を送ってください。
詩への感想、推敲のヒントを１週間以内に返送します。

定員30人。
週１篇、月４篇以内。
料金は１篇（40字×20行以内、1000円）
（20行を超える場合は、40行まで2000円、60行まで3000円、20行ごとに1000円追加）
講評後の、質問などのやりとりは、1回につき500円です。
費用は月末に 1か月分を指定口座（返信の際、お知らせします）に振り込んでください。
作品は、Ａ版サイズのワード文書でお送りください。


お申し込み・問い合わせは、
yachisyuso@gmail.com

山本育夫書下ろし詩集「不穏（ふおん）」

山本育夫書下ろし詩集「不穏（ふおん）」（「博物誌」47、２０２０年06月22日発行）

　私はいいかげんな人間なので、よって立つべき「基準」のようなものを持っていない。そのとき出会ったものに、そのとき反応するだけである。そして、そのときの反応は、またいいかげんで、そのとき出会ったものだけに対して起きるのではない。それまでのできごとが影響して、そのときの反応というのが起きる。過去をふっきって、「いま」の反応を書くということはできないのだ。
　きのう（06月30日）、詩村映二『カツベン』（季村敏夫編）を読んだ。そのあと、山本育夫書下ろし詩集「不穏（ふおん）」を読んだ。すると、私のことばは、山本のことばに追いついていけないのだ。

　詩村映二の詩「催眠術」と山本の詩「０１ぬかるみ」を並べてみる。

催眠術

少女はパラソルを斜めに廻しながら
ぴかぴか坂路を下りて来ます

一疋の蝶の色彩に移動する白い雲

望遠鏡の中のあかるい遠景が
催眠術にひつかかつてゐます

＊

０１ぬかるみ

まちをあるいていくと
少しずつ
足元が沈んでいくのだ
ことばの沼の中に
ぼくは足をひきあげ
さしこみ
しながら
ひとこと、ひとこと
ことばをさしこむ
詩を刻むように
あまりに足が重たくなるので
ときにはうぉおおぉと声を上げながら
ひきあげ
さしこむ、ことばを
見ると
ぬかるみことばはもう腰のあたりまで
這い上がってきていて
みるみる下半身は
詩になりかわっている

　詩村の詩はイメージが鮮烈で、軽快で、いかにも「詩」らしい。「催眠術にひつかかつてゐます」という非日常的なことばさえ、きらきら輝いている。まあ、「催眠術（手品？）」にひっかかっているのかもしれない。でも、「詩」は、だまされるためにあるものだからね。そこに絶対的「真実」を求めたりはしない。求めるとすれば「絶対的」の方だからね。詩村のことばには、何か「ことばの絶対性」のような強さが感じられる。
　で。
　山本のことばは、どうなのか。
　「ことばの沼」というのは比喩だが、その比喩から「ことば」を除外して、「沼」と思えば、沼を歩いている男の姿が浮かぶ。鮮烈でも軽快でもない。もたもたとしていて、わざわざそんなところを歩かなくてもいいのに、といいたくなる。
　なんだろうなあ、この違い。
　昔といまでは「詩」が違ってきた、といえばそれまでだが。
　いま、詩とはなんなのだろう。
　山本は、なぜ、これを「詩」として提出しようとしているのだろう。
　考えなければならないのは、そういうことだが、こういう「大問題」は考えてもしようがない。「詩」が自然に変化していくように、「大問題」の答えというのは自然の成り行きにまかせるしかない。なるようにしかならないのだ。

　と、書いて、少し落ち着く。
　やっと詩村のことばから離れられそうである。
　そうであるなら、いままで書いてきたことを捨てて、ここから書き直せばいいのかもしれないが、そういうことをすると「嘘」がまじる。
　だから、面倒なものをひきずりながら、私は書き続ける。

　山本の詩。めんどうくさい。このめんどうくささは、いいかえると「要約」できないということだ。「詩」は要約できないものだが、なんでも「要約」してしまうのが、人間のずぼらなことろ。で、この詩を、「ことばの沼にはまって動けなくなった男が、自分を棚に上げて、その状態を詩と呼んでいる」と書いてしまえば、なんとなく「批評風」。
　でも、そういうことでは、私の感じたことを書いたことにはならない。
　私が、この作品でいちばんつまずくところ、つまり「要約」できないと感じるところはどこかというと。

さしこみ
しながら

　いや、「さしこみ」はまだわかる。わかる気がするが「しながら」ってなんなのさ。なぜ「別行」なのだ。「しながら」にいったいどんな「重要性」（絶対性）があるのか。
　こう書き直してみる。

ぼくは足をひきあげ、（足を）さしこみしながら（さしこみながら）、それにあわせて、ひとこと、ひとこと、ことばをさしこむ

　こうやって書き直してみると、足をさしこむこと（歩くこと）がことばをさしこむこと、詩を書くことと「要約」することができる。そして「要約」してみればわかるのだが、「しながら」は消えている。「さしこみながら」と「さしこむ」という動詞にのみこまれている。のみこまれながら、次の動詞を強引に接着させている。
　詩村の詩には、イメージの接着があるが、それは接着しながら同時に過激な「分離」を感じさせる。離れているものが、強引に結びつけられている。手術台の上の出会いだ。
　でも、山本は逆に、自分の肉体を引き離すために動いているのに、肉体そのものに自分がのみこまれ、つづいてことばものみこまれるということが起きている。「強引に接着させている」と書いたが、どうにもならずに「接着させられている」。
　分離できない。
　ぬかるみに足をとられるのは肉体の反応。そこにわざわざ「ことば」を接着させ、ことばをぬかるんだ沼にする必要はないだろう。
　でも、そうしてしまっている。
　このときの「絶対性」が「しながら」なのである。
　私には、その「絶対性」は必要ではない。わざわざめんどうなことをしているとしか見えない。けれど、山本はそれを必要としている。そういう「個別的絶対性」。言い直すと、その「絶対性」に触れるとき、山本が「個人」として突然、あらわれてくる。
　ほんらいならば、先行する動詞にのみこまれながら、後続する動詞のなかへと消えていくはずの「しながら（という意識）」がここではしゃしゃり出てきて、自己主張しているのだ。それが、この詩の山本の「肉体」のあり方、つまり思想なのだ。
　詩村の詩が、「意識の飛躍（断絶）」を輝かせるのに対して、山本は「飛躍しない意識／持続するしかない肉体」を語ることで、「肉体（ことば）」の「連続性」（とぎれなさ）を明確にする。
　「ときにはうぉおおぉと声を上げながら」は、「さしこみ／しながら」にあわせて言い直すと「ときにはうぉおおぉと声を上げ」「しながら」なのである。「足をひきあげ」「しながら」、「さしこみ」「しながら」だけではなく、「声を上げ」「しながら」なのである。「声」というのは「肉体」から飛び出していく何か、「肉体」を持続しながら「肉体」ではない何か、でも必ず「肉体」を連想させる何かである。その「声」のような「ことば」、つまり「肉体」から出て行こうとして、肉体の切り離せなさをひきずっていることばが「詩」ということになる。

　あ、何か、めんどうさくさくなってきたぞ。同じことを書いているだけで、ぜんぜん、ことばが前へ進んでいかない。
　なんとか「要約」できないかなあ、と思っていたら、こんな詩に出会う。

０９まきとる

なにかが
そろりそろりと
あるいていきました

囲みの中で
しのようなものに
見えているけれど
そこにはしはない
いまあるいていきましたからね
そうひとつながりの文字を

ひっぱって
ズルズルと
一本の線にして

　「ぼくが歩く」のかわりに「何かが歩いていく」。主観だったものが、ここでは客観として書かれている。客観的にみると、つまり、他人の視点で「要約」してみると、それは「ズルズル」としている。「ひっぱっている」（ひきずっている）。それは「一本の線」になっている。
　そういうことだな。
　詩村が離れたものをことばをつかって接合したのに対して、山本は「肉体／ことば」を離れたところまで引っ張っていって接合する。「ことば」だけで接合するのではなく「肉体」で接合する。肉体が「他者」に接合し（まじわり）、もう自分の「肉体」ではなくなる。
　セックスの絶頂というのは、まあ、自分の肉体の絶頂のことなんだけれど、人間なんて「わがまま」で「自己中心的」だから、そういうとき、この快感は「相手ものも」とも思ってしまう。「一体感」というのは、そういものだね。
　これを、山本は、ことばでやっている。
　もう若くはないから、一気に絶頂に達するというのではなく、「ズルズル」と「絶頂」までひきずっていく。「肉体」が絶頂に達するというよりも、絶頂が「肉体」にのみこまれる感じ。しかし、絶頂を「肉体」がのみこむというのは、「１００メートル競走のセックス」よりも「体力／ことば力」がいる仕事なのだ。達人の「わざ」だ。



**********************************************************************

「現代詩通信講座」開講のお知らせ

メールを使っての「現代詩通信講座」をはじめます。
メールで作品を送ってください。
詩への感想、推敲のヒントを１週間以内に返送します。

定員30人。
週１篇、月４篇以内。
料金は１篇（40字×20行以内、1000円）
（20行を超える場合は、40行まで2000円、60行まで3000円、20行ごとに1000円追加）
講評後の、質問などのやりとりは、1回につき500円です。
費用は月末に 1か月分を指定口座（返信の際、お知らせします）に振り込んでください。
作品は、Ａ版サイズのワード文書でお送りください。

推薦作は、ブログ「詩はどこにあるか」で紹介します。
（ただし、掲載を希望されない場合は紹介しません。）

先着15人に限り１回目（40行以内）は無料です。16－30人は１回目は 500円です。
（6月末までの、お試し料金です）。
２回目から１篇1000円になります。

お申し込み・問い合わせは、
yachisyuso@gmail.com

**********************************************************************





＊

オンデマンドで以下の本を発売中です。

（１）詩集『誤読』100ページ。1500円（送料別）
嵯峨信之の詩集『時刻表』を批評するという形式で詩を書いています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072512

（２）評論『中井久夫訳「カヴァフィス全詩集」を読む』396ページ。2500円（送料別）
読売文学賞（翻訳）受賞の中井の訳の魅力を、全編にわたって紹介。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073009

（３）評論『高橋睦郎「つい昨日のこと」を読む』314ページ。2500円（送料別）
2018年の話題の詩集の全編を批評しています。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168074804


（４）評論『ことばと沈黙、沈黙と音楽』190ページ。2000円（送料別）
『聴くと聞こえる』についての批評をまとめたものです。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168073455

（５）評論『天皇の悲鳴』72ページ。1000円（送料別）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=168072977





問い合わせ先　yachisyuso@gmail.com

Estoy loco por espana（番外篇77） Luis Serrano

Luis Serrano の写真

La combinacio’n de gris y amarillo es estimulante y hermosa.
Destacando su belleza es el cambio grises.
La parte baja de la pared que se conecta a la carretera, la parte arriba de la pared brillante.
Y bturador.
La silla dibujada en el obturador derecho. La silla detra’s de la persiana entreabierta.
Adema’s, la ventana (?) dibujada en el obturador izquierdo y la parte oscura de la habitacio’n.
Las letras en la parte superior de la pared que corresponden a ese negro.
Puedo escuchar la mu’sica que es bien equilibrada y afinada.

灰色と黄色の組み合わせが刺戟的で美しい。
その美しさを強調しているのが、灰色の変化だ。
道路とつながる壁の下部、明るい壁の上部。シャッター。右側のシャッターに描かれた椅子。半開きのシャッターの奥にある椅子。
さらに左のシャッターに描かれた窓(?)と室内の暗い部分。
その黒に対応する壁の上部の文字。
バランスが美しく、研ぎ澄まされた音楽が聞こえてくる。